二是從大銅章設計理念、雕塑語言、藝術格式和制作工藝技術上來看，它與“麥特爾”一脈相承。1979年，也是上幣廠試制大銅章的同一年，第一次承接了制作千枚“香港東南紡織公司三十周年紀念”大銅章的定單。因生怕有個閃失，影響上幣廠的形象，于是就邀請留法并旅居法國的我國著名雕塑家張充仁進行設計雕刻，因此，他設計雕刻的這枚“大銅章”幾何是“麥特爾”的翻版。在設計理念上“紀念物”屬性的體現(xiàn)不言而喻；雕塑語言和藝術形式的把握上駕輕就熟，建筑的透視感、紡織原料——棉花的真實感，實足的西洋風格。規(guī)格、形態(tài)也符合“掌上”浮雕藝術傳統(tǒng)的設計樣式，就連國人神經(jīng)敏感的在雕刻作品上署名落款這一細節(jié)也沒放過，“充仁”二字清晰可見。不過，只是在制造工序流轉(zhuǎn)的過程中，上幣人口口相傳地叫響了“大銅章”，而不是別的。1992年5月30日的《上海造幣報》“錢幣角”欄目中，也第一次正式出現(xiàn)了“大銅章”這個詞。1997年上幣廠編著并出版的《中國當代大銅章》一書，更是對外正式叫響了“大銅章”這個名稱。“大銅章”與“麥特爾”可謂同“源”不同名，于是我們說“大銅章”傳承“麥特爾”文化便有了實物依據(jù)。

(香港東南紡織公司成立30周年大銅章，正面圖案為東南紡織公司大樓，背面圖案是企業(yè)徽標與棉花等，大銅章直徑60毫米，材質(zhì)是黃銅，發(fā)行1979年。特邀著名雕塑家張充仁先生設計雕刻，上海造幣廠羅永輝先生協(xié)助配合雕刻企業(yè)徽標與棉花和王振峰先生協(xié)助配合雕刻東香港南紡織公司大樓。) 

    三是從我國出版的大銅章雙語書籍中英文譯名來看，“大銅章”與 “麥特爾”只是東西方不同的稱謂而已。上海翻譯出版公司1991年出版的《中國現(xiàn)代紀念幣》一書中，把“大銅章”的英文譯成為“medal”或“medallion”（意思一樣，規(guī)格大小不同而已）。它為“大銅章”與“麥特爾”進行中英文互譯開了先河。于是我們說“大銅章”對外交流就有了專門的英文譯名依據(jù)。

    綜上原因，是筆者一直將“麥特爾”直呼其為“大銅章”的理由。有人對于上述的分析有認同感，但說到大銅章是“舶來”的就有點傷感。其實，思維擴展一點，我們的國球——乒乓球，不也是“舶來”的，但體育人對其十分包容，一切只為與國際接軌，而且常勝不衰，值得國人敬佩和學習。

    國家藝術應多元，多元文化才精彩。三十