據(jù)說(shuō)，北宋年間，宋徽宗趙佶設(shè)立“畫(huà)博士院”，吸引許多畫(huà)家前往應(yīng)試。這位皇帝老子出的畫(huà)題十分有趣，多是“竹鎖橋邊賣(mài)酒家”、“踏花歸去馬蹄香”之類的唐人名句。有一次，他出的試題是“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”。于是，“眾有畫(huà)楊柳樓臺(tái)一美人者，有畫(huà)桑園一女者，有畫(huà)萬(wàn)松一鶴者，獨(dú)劉松年畫(huà)萬(wàn)派海水，而海中一輪紅日，上見(jiàn)之，大喜。喜其規(guī)模闊大，立意超絕也�！�

 

    “萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”作為畫(huà)題，除構(gòu)思意境、筆墨技巧外，還涉及一個(gè)如何處理色彩對(duì)比的問(wèn)題。紅與綠，是一對(duì)原色對(duì)比，使用得當(dāng)，能產(chǎn)生鮮艷、強(qiáng)烈的色彩效果。但是，怎樣才能使對(duì)比色在視覺(jué)上更加和諧、美觀呢？顯然，改變對(duì)比色的大小，以“一點(diǎn)紅”，對(duì)比“萬(wàn)綠”，可以突出差異雙方的矛盾和本質(zhì)特征，使雙方更加和諧統(tǒng)一，藝術(shù)形象更加鮮明生動(dòng)。這也許便是對(duì)比所創(chuàng)造的“奇跡”吧！

 

中國(guó)古代名畫(huà)系列（孔雀開(kāi)屏）20盎司紀(jì)念銀幣背面圖案

 

    在中國(guó)金銀幣的圖案設(shè)計(jì)中，常�？梢钥吹竭\(yùn)用對(duì)比帶來(lái)的奇妙效果。1993年發(fā)行中國(guó)古代名畫(huà)系列(孔雀開(kāi)屏)金銀紀(jì)念幣，包括金幣5枚，銀幣4枚，背面圖案均采用清代宮廷畫(huà)家郎世寧的同名畫(huà)作。

 

    此圖描繪繁花盛開(kāi)的庭院內(nèi)一對(duì)孔雀的自然生活狀態(tài)。其中，一只孔雀正在開(kāi)屏，仿佛展開(kāi)一把五光十色的紈扇，向它的同伴炫耀美麗；而另一只孔雀則華冠高挺，修頸昂揚(yáng)，“長(zhǎng)裙”拖地，另有—番“回眸一笑百媚生”的高雅。圖中湖石雅致，奇石錯(cuò)落，玉蘭、牡丹、梅花盛開(kāi)，營(yíng)造出一種生意盎然的氛圍，生動(dòng)地再現(xiàn)了郎氏融匯中西的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。

 

    1995年，“孔雀開(kāi)屏”金銀幣中的20盎司銀幣，榮獲“世界硬幣大獎(jiǎng)”最佳銀幣獎(jiǎng)。然而，當(dāng)人們齊聲贊嘆它的諸多美妙之時(shí)，卻似乎都忽視了另一個(gè)精彩之處，那就是作品所蘊(yùn)涵的對(duì)比之美。

 

    “孔雀開(kāi)屏圖”運(yùn)用的對(duì)比手法，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是兩只雄孔雀的形態(tài)對(duì)比，即開(kāi)屏和未開(kāi)屏?xí)r尾屏的露與藏、大與小的對(duì)比，突出了孔雀開(kāi)屏的生理特征和尾羽的變化之美。試想，如果把兩只孔雀都畫(huà)成開(kāi)屏，即失去對(duì)立的因素，其藝術(shù)效果便大為降低。這正是郎氏“活學(xué)活用”中國(guó)畫(huà)章法的髙明之處。二是周?chē)h(huán)境的對(duì)比，即花木、奇石的形態(tài)的對(duì)比，一側(cè)雄偉髙大、氣勢(shì)軒昂，另一側(cè)小巧玲瓏、雍容華貴，體現(xiàn)了構(gòu)圖形式的完美和章法經(jīng)營(yíng)的匠心。

 

中國(guó)古典文學(xué)名著——《西游記》金銀紀(jì)念幣（第1組）“龍宮借寶”銀幣

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