——中國(guó)近代名畫•飛禽：倚翠竹，總是無(wú)言

徐悲鴻筆下的“喜鵲”，或形單影只，或成雙結(jié)隊(duì)，這其中還是很有學(xué)問(wèn)的。雙數(shù)以上，或有畫家“喜上眉梢”之心情，或有社會(huì)“喜報(bào)迭傳”之背景。如果是單只呢，那也許就寄語(yǔ)了一種截然相反的情勢(shì)了。

 

    “中國(guó)近代名畫·飛禽”系列金銀幣（第1組）之喜鵲金幣，孤零零的只有一只喜鵲。喜鵲孤獨(dú)地立于松枝之上，又另外有一種寒冬的生冷。這是一種什么的心情？

 

    有一個(gè)女人說(shuō)，“倚翠竹，總是無(wú)言。傲流水，空山自甘寂寞�！睙o(wú)言之中，寂寞彌漫。這個(gè)女人，是徐悲鴻心中一朵永遠(yuǎn)的花。她，就是徐悲鴻相戀十年之久的學(xué)生孫多慈。

 

    徐悲鴻的單只喜鵲，多為孫多慈而畫。最著名的一只，補(bǔ)在孫多慈的畫作《紅梅》之上。

 

    1946年春，孫多慈與友人去弧山游玩，在眉月樓，大家硬拉著她現(xiàn)場(chǎng)作畫，她也不推辭，就畫了一幅“紅梅”，畫的右上方，題了“倚翠竹，總是……”之句。后這幅畫幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，最后居然落于徐悲鴻之手�？粗�畫面上的題識(shí)，徐悲鴻內(nèi)心也不好受，后來(lái)他在梅枝之上，補(bǔ)畫了一只喜鵲。喜鵲回首翹望，欲說(shuō)還休，他的復(fù)雜情感，也就完全隱于其中了。

 

    “喜鵲”金幣上的這一只喜鵲，自然不是《紅梅》上的那一只。如果把那一只置于“喜鵲”金幣之上，也未免太傷感了。

 

中國(guó)近代名畫系列金銀紀(jì)念幣（第1組）1/2盎司金幣

 

    “中國(guó)近代名畫·飛禽”系列金銀幣（第1組）之喜鵲金幣，重1/2盎司，直徑27毫米，面額100元，發(fā)行量1300枚。畫稿取自畫家1931年創(chuàng)作的《松鵲圖》（局部）。畫面上的喜鵲，雖為單只，但并沒(méi)有落單的孤寂之態(tài)，反過(guò)來(lái)，鵲尾高翹，鵲首后回，另有一種堅(jiān)毅。“喜鵲登枝”是中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案，多有表達(dá)美好寄托的祝福之意。但此幅《松鵲圖》，與此意截然相反，期望多于祝愿。

 

    畫稿上，徐悲鴻以中鋒勾勒蒼松，微風(fēng)中，枝動(dòng)針搖，意態(tài)盎然。又借古法之墨畫鵲，昂首翹尾，神韻俱足。整眼神中有呼喚，鳴叫中有期待。這幅作品造型精確，刻畫細(xì)膩，體現(xiàn)了徐悲鴻“注重寫實(shí)，提倡師法造化”之繪畫特點(diǎn)。在喜鵲羽毛處理上，通過(guò)出神入化的筆觸描繪，顯現(xiàn)出喜鵲本身不甘命運(yùn)擺弄的堅(jiān)強(qiáng)。而這種堅(jiān)強(qiáng)，與所棲之松相呼應(yīng)，構(gòu)成了一幅勵(lì)志圖，松柏長(zhǎng)青，喜鵲長(zhǎng)樂(lè)，在這嚴(yán)寒的季節(jié)，不正是對(duì)春的呼喚，對(duì)光明的呼喚，對(duì)未來(lái)的呼喚嗎？

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