自1993年起，中國人民銀行發(fā)行的貴金屬紀(jì)念幣開始正式涉及美術(shù)題材，首推的是“中國古代名畫(孔雀開屏)”金銀紀(jì)念幣。在這之前，中國美術(shù)作品在貴金屬紀(jì)念幣上也有表現(xiàn)，但都是借助“生肖”為載體零零散散的進(jìn)行著展示。次年，美術(shù)題材在中國貴金屬紀(jì)念幣上再展雄風(fēng)，在11個選題中占據(jù)二席。其一是“中國古代名畫(嬰戲圖)”金銀紀(jì)念幣，其二是“中國近代名畫·飛禽”系列第1組－喜鵲。后者是中國人民銀行推出的新美術(shù)系列的開篇之作。

 

    既然是新系列的開篇之作，中國人民銀行對畫家的選擇，對畫家作品的選擇，自然是慎之又慎。考慮再三，他們將目光投向了繪畫大師徐悲鴻。兩枚十二邊形的金銀紀(jì)念幣，3只不同神態(tài)的喜鵲，金幣上的為單只的喜鵲，銀幣上的為兩只喜鵲，單有單的吉祥，雙有雙的喜慶，“飛禽”之“飛”的野性，“飛”的動感，反倒居于其次�！拔釃�最高美術(shù)屬于畫，畫中最美之品為花鳥，山水次之，人物最卑。”徐悲鴻先生曾如是說。

 

    對于畫家徐悲鴻先生來說，“喜鵲”可以說只是他閑來寫趣的花鳥小品，并不認(rèn)真布局，也不嚴(yán)謹(jǐn)謀劃，自然談不上腹稿、草稿之類。三五朋友在一起，聊得高興，紙鋪開，筆提起，瀟瀟灑灑，任意潑墨，意到哪，筆到哪，畫到哪，完全隨心情而定。雖如此，卻也是多年苦心修煉的表露，因此，筆墨在紙上，無論節(jié)奏變化，疏稀構(gòu)圖，線條連貫，全都行章走法，蹈規(guī)循矩。

 

中國近代名畫系列金銀紀(jì)念幣（第1組）1/2盎司金幣背面圖案

 

中國近代名畫系列金銀紀(jì)念幣（第1組）2/3盎司銀幣背面圖案

 

    徐悲鴻先生筆下的“喜鵲”，或單只，或雙只，或3只，不定，多的甚至還有4只。相比之下，雙數(shù)以上，多少有畫家個人“喜上眉梢”的心情，或社會“喜報疊傳”的背景�！爸袊�近代名畫·飛禽”系列第1組——喜鵲銀幣，為徐悲鴻的《雙喜圖》。這幅作品，構(gòu)圖非常工整：畫面之中，兩只喜鵲并排立在葡萄枝上，左上大片留白，是大自然的藍(lán)天白云，也是畫家或他的朋友輕松而愉快的心情。兩只喜鵲頭左傾，嘴半開，似正在為某件喜悅之事而放喉高歌。喜鵲腳下的葡萄枝，由右向左，由上往下舒展，如流淌的音樂，丁當(dāng)有聲。畫面上，葡萄枝干蒼勁有力，葡萄樹葉舒展柔嫩，在畫家嫻熟的技法之下，寥寥幾筆，神韻俱足。

 

    雖是并排而立的兩只喜鵲，卻有細(xì)微的神態(tài)差異，右者為雄，很明顯是主導(dǎo)者，左者為雌，同是歌唱，卻有一種依附的感覺。兩只喜鵲的毛發(fā)也有變化，右者帶有強(qiáng)烈的陽剛，左者帶有細(xì)膩的溫柔。這種區(qū)別，這種變化，栩栩如生地展現(xiàn)了喜鵲的個性色彩。這就是這一對喜鵲，而不是另一對，或者其他。筆墨之中，既注重西洋畫派的造型感和技法，也延承了中國文人畫講究“以形寫神，意在畫外”的精髓。雖是畫鳥小品，但充分展示了繪畫大師扎實的寫生功底，和超強(qiáng)的造型寫生能力。

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