無疑，2016猴幣榮登世界硬幣大獎“最佳流通幣”，這是我們設計師的榮耀，也是我國造幣工藝不斷提升，領先世界的最佳注解。
2016猴幣的設計分別是來自南京造幣、上海造幣、沈陽造幣的周劍、朱熙華、常歡三位設計師，是他們共同的心血結(jié)晶。此次，我們走訪了沈陽造幣有限公司副總設計師劉鴻鵬和設計師常歡。關于2016猴幣，整個故事就此圓滿！
副總設計師劉鴻鵬
小集：劉老師您好！能談談此次獲獎嗎？
劉鴻鵬：這次能夠獲獎，除了前面提到的設計和浮雕之外，在很大程度上還因為它應用的先進的制作工藝。大家都知道，從新中國第一枚普通紀念幣開始，尤其是2000年以來，沈幣承擔了絕大多數(shù)普通紀念幣的生產(chǎn)任務，多年的技術攻關使沈幣鍛煉出一支高水平的技術研發(fā)團隊。此次獲獎應該說是沈幣技術研發(fā)團隊厚積薄發(fā)的一次驚艷亮相。
小集：能為大家介紹一下2016猴幣的工藝嗎？
劉鴻鵬：首先是它的模具制作工藝。以往的普通紀念幣模具制作基本上都是采用最傳統(tǒng)的鏡面噴砂工藝。此次，為了更好地表現(xiàn)紀念幣的藝術效果，我們首次將金銀紀念幣常用的多層次噴砂工藝引入到了普通紀念幣的生產(chǎn)中，打破了普制幣發(fā)行史上幣面效果單一的傳統(tǒng)。
“多層次噴砂”簡單說就是在模具上通過不同的噴砂處理，形成“黑、白、灰”不同的表面效果，這樣壓印出來的產(chǎn)品表面就會顯得層次更加豐富。
你可能會問為什么在金銀紀念幣上經(jīng)常用，而在普通紀念幣上以前卻沒有用過呢？這就是2016猴幣的關鍵所在了！因為傳統(tǒng)的模具制作都是采用手工操作的，如果模具數(shù)量不多，傳統(tǒng)的辦法還可以完成，而這次猴幣的發(fā)行量是5億枚！它需要的模具數(shù)量也就可想而知了，依靠傳統(tǒng)噴砂工藝從效率上講就根本不可能完成。
那么，我們是怎樣在2016猴幣中上實現(xiàn)的呢？那就是沈幣研發(fā)了多年的激光噴砂工藝！從2005年開始我就開始關注這個技術，由于種種原因一直沒有實現(xiàn)，也成了我心中始終揮之不去的一個心結(jié)。應該感謝這枚產(chǎn)品給我們提供了一個最合適不過的平臺，在沈幣技術研發(fā)團隊的共同努力下，我們成功的將激光噴砂技術應用到這枚產(chǎn)品中，將多層次噴砂和局部鏤空做亮等模具制作工藝充分體現(xiàn)。這不僅解決了模具表面藝術效果、產(chǎn)品一致性等工藝質(zhì)量問題，而且替代了傳統(tǒng)的手工噴砂工藝，徹底解決了模具生產(chǎn)效率問題。這枚產(chǎn)品也成為我國第一枚藝術與技術融合最為完美的普通紀念幣。
此外，這枚普通紀念幣也是綜合運用多項工藝技術最多的一枚產(chǎn)品。為研制這枚設計精美、工藝先進、防偽能力強的普通紀念幣，沈幣公司綜合應用了雙金屬硬幣（外環(huán)黃銅合金、內(nèi)環(huán)符合白銅材料）、復合材料（具備弱堿性的防偽材料）、雙面隱形雕刻技術（正面“10”面值內(nèi)）、微縮文字（正面數(shù)字“1”輪廓下部居中平面，用高倍放大鏡可見）、精細圖紋技術、邊部斜全齒間隔半齒等六項防偽技術。這六項防偽技術集成應用于一枚產(chǎn)品，在國際上尚屬首次，其制作難度較大，防偽能力也更強。
就像一部成功的大片，人們往往會記住主要演員，而很少有人會關注它的制作團隊。同樣，這枚產(chǎn)品的誕生也與工藝技術、生產(chǎn)、質(zhì)量等等默默無聞的付出密不可分，在這里，我們也應該給他們致敬！
小集：非常感謝劉老師，您讓我們看到了更為精彩絕倫的2016年猴幣！同時，也謹代表廣大藏友，感謝你們奉獻了這樣的精品，也感謝你們持續(xù)不斷的付出！
與此同時，我們也采訪了大家比較熟悉的設計師常歡。
設計師常歡
小集：常歡老師好，非常高心再次見到您。關于2016猴幣，能跟我們談談您參與其中的故事嗎？
常歡：2016猴幣在畫稿設計方面是由南北三位設計師共同完成的，可以說是一次跨地域的精誠合作，希望以后還能有這樣的合作。因為好的作品是需要反復琢磨、反復修改的，需要有不同意見與思想的融合。這次猴的設計就是一個典型的例子。
不得不說，這個猴子非�！敖拥貧狻�，相信這個形象也是打動評委的其中一個原因吧！
當初“賀歲猴”設計圖稿上猴子的左手是放在額頭上的，搭個涼棚向遠方眺望的樣子，可是總感覺沒表現(xiàn)出小猴子的可愛。如何做改動？要不要做改動？我思考了蠻久的。關于猴子并不陌生。但要達到飽滿的親和度，需要一個好的展示形象。撓毛！對，就是撓毛！這是猴子最常見也最標志性的動作。具體在修改時，我選擇了更接地氣的“撓毛”的動作，這樣更自然。但“撓毛”也分好幾種，意思也不同。想起前兩年，去峨眉山采風時，在山里見到的猴子，有人來時，先是撓頭，看上去羞答答的，其實是眼觀四方，確認沒有危險了，再結(jié)伴而來，沖著行人要吃的。就這樣，有了我們現(xiàn)在看到的這只猴子。
小集：簡單的一個動作，卻是來自不易。那么您能再談一下它的浮雕創(chuàng)作嗎？
常歡：浮雕創(chuàng)作是一枚紀念幣不可或缺的一部分，也是對設計圖稿的再創(chuàng)作，這個過程同樣是“痛并快樂著”。在沈幣副總設計師劉鴻鵬的帶領下，設計師常歡、金雅軒、周卓、王剛組成了浮雕創(chuàng)作團隊，聯(lián)合完成了這項重要任務。
在浮雕創(chuàng)作中，設計師需要考慮多種因素對圖案的影響，還要兼顧實際生產(chǎn)中浮雕是否飽滿，對后續(xù)壓印是否有影響等問題。因為猴子的體態(tài)更趨近于人類，所以同設計畫稿一樣，浮雕創(chuàng)作更要處理好頭、頸、胸、手臂、雙腿的關系。只有比例協(xié)調(diào)了，在大眾的眼里才能“舒服”，正是為了這個“舒服”，設計師們前后進行了無數(shù)次的調(diào)整。其中對眼睛的處理，最后還是選擇了峨眉山的猴子，那里的猴看人時，雖警覺，但眼神和善。最終呈現(xiàn)在幣面上的這個眼神，是我們覺得特別溫暖的。
