仲春三月，西湖邊煙柳畫橋。
玉蘭花開二色，姹紫皎白。
雨不知何時淅淅瀝瀝下起來了。
慵懶在椅子上發(fā)愣，
遠山如水墨，烏云出岫其中，
無可名狀的美。
泡一杯龍井，擺幾枚好章，
松懈一天勞累后的筋骨。
章的世界，如此美妙，
確實讓我們快樂無窮。
章之于幣，把玩欣賞的成分更大。章癡占整個集章者的比例，應該要大于幣癡占整個集幣者的比例。發(fā)燒是好事，尤其在當今浮躁的社會，至少發(fā)燒可以讓我們的心靈寧靜致遠。
我們先來看看一枚機制的章是怎么做出來的。
因為了解幣章的產(chǎn)生過程，對我們更深入地了解幣章的美大有裨益。但凡一枚精彩章的誕生，通常脫不了以下的步驟：設計師原圖---做油土---做石膏模---鋼模---多次壓印---上色---包裝，在經(jīng)歷多個程序之后，設計師的思想終于完完全全地流淌在一枚栩栩如生的好章之中。
設計師原圖，大家好理解。就是設計師對幣章最初的設計構思。這幅圖雖然是平面圖，但在設計師的腦海里，它已經(jīng)被充分解析成一幅立體雕塑。哪里的浮雕應該最突出，哪里應該用凹刻，哪里應該用淺浮雕，哪里應該用線刻，其實在一開始就已經(jīng)決定，而這，也初步反映了一枚章的品味。
油土是什么呢？
油土是類似于硬油泥或硬橡皮泥一樣的東西。有多種顏色，茶色、粉色、黑色均有。
油圖是把設計師圖稿從平面的藝術語言轉(zhuǎn)化為立體的藝術語言的第一步，至關重要。油圖的雕刻是否細膩，是否有很強的質(zhì)感，是否把設計思想能很好地展現(xiàn)出來，非常關鍵。
附錄為陳堅先生設計的夏衍大銅章油土。
有了油土的初步雕刻，下一步就進入到眾所周知的石膏模雕刻了。石膏模比起油土，質(zhì)量更穩(wěn)定，所以更適合用石膏模來翻制鋼模。但大家通�？吹降氖嗄１绕饚耪聛碇睆揭笾辽�1個數(shù)量級。
比方說，奧運會1/3oz金幣的直徑是23mm，但石膏模至少要做近30cm的直徑，這是為什么呢？
答案很簡單，是為了讓幣章更生動，不易失真。
舉個例子，我們平時去旅游風景點拍人物照，用普通相機即可。而一旦我們要拍證件照，如身份證或護照上的照片時，我們通常會看到攝影師把我們的頭部放得極大，然后在耳垂、鼻子、下巴等很多容易失真的地方做細致修改之后，再把細改之后的照片縮回至1寸或2寸大小。這樣的好處是最大限度地保證照片不失真。
把石膏模放大的道理和上述一樣。在直徑那么大的石膏模上既然都能體現(xiàn)雕刻的質(zhì)感，那將其微縮之后，倒在鋼模上，那種雕刻將絕對經(jīng)得起很挑剔的審美眼光。
從石膏模再到鋼模，則是用電極陰陽的方式來實現(xiàn)。這種過程有點類似于我們?nèi)ユi店配鑰匙。
注意：任何幣章，到了鋼模階段，幾乎已經(jīng)沒有可補救或翻盤的機會。
換句話說，在這個階段，把鋼模無論交給官方造幣廠還是民間造幣廠，只要壓力機的噸位足夠，基本上出來的成品質(zhì)量是沒有什么區(qū)別的。
因此，油土和石膏的階段非常關鍵。油土是解讀設計師圖稿的第一步，而油土如果質(zhì)量做得不佳，經(jīng)驗豐富的雕刻師尚可以通過石膏模來做調(diào)整。然而，如果石膏質(zhì)量把握不當，則即便是創(chuàng)意再好、藝術性再強的銅章，
最后出來也會差強人意。
好，到了鋼模壓印之后，對于上色銅章，我們需要通過把銅章浸入事先調(diào)好的化學溶液來為銅章上色。上色之后，一枚銅章成品基本就出來了。
大家看一下，夏衍大銅章的成品：
很多人都以為紫銅就是原銅色，其實是不對的。我們知道導電的電線叫漆包線，外頭是漆，里面是銅。漆包線內(nèi)外顏色的區(qū)別就如同紫銅色和原銅色的區(qū)別一樣。
請看實例：上色之后的毛澤松會見尼克松銅章：
未上色之前的毛澤松會見尼克松銅章：
剛才我們講過，幣章到了鋼模階段，其實無論給官方造幣
