我們知道，文物古跡是悠久歷史、燦爛文化的載體，是文明古國的最直接的實物例證。它就像一本雕刻著歲月的書，每每掀開都能收獲到驚喜。俄羅斯著名的作家果戈里曾經(jīng)這樣描繪道：“建筑同時還是世界的年鑒，當(dāng)歌曲和傳說都已經(jīng)緘默時，它還在說話呢。” 
　　武當(dāng)山作為道教的發(fā)祥地之一，在中國道教叢林中具有顯赫的地位，其建筑堪稱道法自然的建筑杰作�！吧剿ǎF乎隨機(jī)應(yīng)變�！惫胖澜虒m觀為對教徒和信眾產(chǎn)生極大的誘惑力，往往在雄奇險峻上多下功夫，所謂不險不奇，頗有越是艱險越向前的意思，造出人間奇觀，以盡可能的人力換來巧奪天工的情趣。 
　　“山不在高，有仙則名”。大凡名山，必有仙家，亦必有古剎。道家所謂的修煉成仙，仙者“山上人”也。道教中無數(shù)波詭云譎的神話為武當(dāng)山增添了奇幻色彩和令人神往的魅力。山上的草木洞石、一組組建筑單元與道教文化相連就變得富有文化內(nèi)涵，無處不顯現(xiàn)著道家熠熠生輝的神仙意象，不同凡響。給后人留下了探古尋幽，爭睹勝跡的緣由。 

　　從中國人民銀行最新發(fā)行的武當(dāng)山1/4盎司金幣設(shè)計上，太和宮金殿與云紋造型的組合，原汁原味地再現(xiàn)國寶金殿君臨天下的氣概。祥云拱衛(wèi)的金殿使觀者恍似置身渺渺太虛幻境，用肉身的軀體領(lǐng)悟神仙的世界；將金殿設(shè)計與金質(zhì)幣結(jié)合，也實至名歸恰到好處地巧合了金殿的喻義。道教崇尚自然，在建筑效果上刻意追求仙境的氛圍，武當(dāng)山巧用山形水系，金殿（銅殿）選址在奇峰異壑的咫尺彈丸的天柱峰僅20平米的山巔之上，即使以今天的眼光看待當(dāng)時的建筑技藝仍讓人匪夷所思；千仞危崖殿懸一線，如鶴立孤峰之勢，遠(yuǎn)觀高閣靈霄如凌虛蹈步，超逸高雅璀璨奪目顯得異常玄妙神奇，讓人嘆為觀止頓生“山中方一日，世上已千年”之感。 
　　自東漢佛教傳入中土，道佛兩教紛爭不已，一為本土國粹，一為舶來和尚，皇室又參與其中，滅佛滅道，遂使佛道幾起幾落，毀而復(fù)興。但僅就武當(dāng)山寺廟道觀的建筑而論，我們能看到的就是相互影響間或合流在佛道建筑上的可見一斑。在整體布局方面，寺觀大小無論，基本格局為古代傳統(tǒng)的院落式，模仿人體，講究依中軸線對稱。 

　　一盎司銀幣上的金頂，在盡力維持以主殿為中心的前提下，其非對等的建筑布局是以山勢自然蜿蜒不加任何人為修整，機(jī)巧地利用各種天賜的自然景觀，將世俗化園林和庭院式民居的布局特色，“巧打連環(huán)”應(yīng)用于宮觀的整體建筑風(fēng)格上，較之宗教建筑常有的森嚴(yán)冷漠顯得靈