杭春曉：“救市”這個概念是出自資本市場的一種運(yùn)作方法，若把它用到藝術(shù)品市場上，就會出現(xiàn)大問題。很簡單，藝術(shù)品是一種高檔的消費品，是為少數(shù)人服務(wù)的產(chǎn)品，但它采用的消售方式是較原始的實物現(xiàn)貨交易制。在這種情況下，用資本運(yùn)作的方式“救市”，恰恰說明了這種實物現(xiàn)貨操盤具有很高的風(fēng)險性。幾年前，藝術(shù)品價格為什么會出現(xiàn)一年翻十幾倍甚至幾十倍的情況？一方面是因為前10年中那些作品的市場價值沒有被發(fā)現(xiàn)，而突然間被發(fā)現(xiàn)時人們跟風(fēng)炒作，引發(fā)爆炸性行情。表面看這種狀況是乎合情合理，但卻給日后帶來了很大困惑：面對天價作品是介入還是不介入？于是很多人產(chǎn)生了恐高心理，收藏者的價值判斷開始出現(xiàn)混亂。花幾千萬元抱回家的東西，天天擔(dān)心它變成廢紙，產(chǎn)生恐慌心理是難免的。是恐懼失敗的投資，還是因價格波動引起心理失衡？這時候會產(chǎn)生很多問題。

　　記者：面對收藏者特別是高位接貨的投資者產(chǎn)生的恐慌情緒，藝術(shù)品價格或許會回落，這時人們是否應(yīng)該去買入藝術(shù)品做長期收藏？

　　王紹璠：藝術(shù)品的價值提升是有客觀規(guī)律的。參與藝術(shù)活動嚴(yán)格意義上是一種品位，真的藝術(shù)活動往往是少數(shù)人的品位。有一個問題，目前對中國藝術(shù)品產(chǎn)生恐慌的只是油畫嗎？只是中國人的這種畫法嗎？我看不是。而我們的畫在整個世界藝術(shù)潮流里的定位在哪里？沒有一個明確的定位，這才應(yīng)該是恐慌的原因之一。市場上大多數(shù)人喜歡跟風(fēng)，如果這是一種投資行為，我認(rèn)為是非理性的。

　　記者：在目前情況下，我們應(yīng)該怎樣投資藝術(shù)品？為了避免高位被套，投資者是否只能采取觀望態(tài)度？

　　杭春曉：一定會有被套進(jìn)去的人，也有跳出來的人，任何市場都會有一些人虧錢一些人獲利的。講理性判斷，是因為藝術(shù)品收藏不是單純的投資行為，這是藝術(shù)品市場不同于其它投資市場的重要特征。實際上很簡單，如果你不是抱著短期內(nèi)贏利的心態(tài)去購買藝術(shù)品，而是抱著另外一種心態(tài)，即喜歡藝術(shù)品而去收藏它、消費它的話，那你就可以不被任何恐慌情緒所困擾。

　　記者：藝術(shù)品收藏與投資有什么不同？兩者是什么關(guān)系？

　　盛葳：收藏和投資，這是兩個很難分開但又不完全相同的概念。其實，僅僅作為收藏是不會出現(xiàn)恐慌的。

　　藝術(shù)品收藏開始于17世紀(jì)的荷蘭，當(dāng)時有一個畫派叫“荷蘭小畫派”，這個畫派畫的都是很小件的作品，像《倒牛奶的女仆》這類。從那時開始才形成了個人收藏的市場，之前，藝術(shù)