意在章中 韻在畫外——從形制、浮雕、構(gòu)圖等細(xì)節(jié)談王冕紀(jì)念章的設(shè)計(jì)藝術(shù)

　　歲月似乎老了很多，但王冕的《墨梅圖》卻依舊在那兒散發(fā)出幽幽的墨香與梅香。案頭的王冕紀(jì)念章便是一株清梅，需要你慢慢去發(fā)現(xiàn)、去品賞，或者，某一刻，你便動(dòng)容了。
　　王冕紀(jì)念章由中國(guó)著名錢幣設(shè)計(jì)大師陳堅(jiān)傾情設(shè)計(jì)，由中國(guó)集幣在線限量發(fā)行，其正面圖案為王冕肖像及其著名作品《墨梅圖》；背面圖案則為王冕幼時(shí)牧牛畫荷圖，一派自然童趣。此紀(jì)念章采用橢圓形制，以高浮雕精細(xì)雕刻而成，規(guī)格為68毫米x 98毫米，分別限量鑄有大銀章69枚（成色為99.9%），黃銅章1601枚，紫銅章399枚，并每枚隨附編號(hào)收藏證書。該紀(jì)念章畫面設(shè)計(jì)總體采用寫實(shí)手法，呈現(xiàn)出圓融周正的古典風(fēng)格。其獨(dú)特的形制、浮雕以及構(gòu)圖設(shè)計(jì)使該章仿佛一曲高山流水，意在弦外，回味無(wú)窮。
　　一 橢圓形制：形由意生
　　現(xiàn)代大銅章的外形大都為圓形，這種形制相較其他形制比較有利于生產(chǎn)和加工。而采用非圓形形制的紀(jì)念章一般出于兩方面的考慮，一是為表現(xiàn)產(chǎn)品題材內(nèi)容和構(gòu)圖形式的需要；二是從賞玩的角度使產(chǎn)品更具獨(dú)特性和趣味性。采用非圓形形制的紀(jì)念章在加工難度增加的同時(shí)，也增添了產(chǎn)品的工藝美和觀賞性，更使主題內(nèi)容獲得了多角度的表現(xiàn)與解析。
　　王冕紀(jì)念章的橢圓形制清新別致，賞來(lái)別有一番韻味。而橢圓形制的采用并非為形而形，細(xì)品之下，方知采用該形制的用心良苦。首先，該形制與古代水墨畫的長(zhǎng)卷形式相符。王冕紀(jì)念章正面畫面背景元素選取了王冕的《墨梅圖》畫卷，該畫卷置于橢圓形中，方能盡顯墨梅的橫向折枝構(gòu)圖風(fēng)格，也能使《墨梅圖》以更長(zhǎng)尺幅得以展現(xiàn)。如若采用圓形形制或其他形制，或只可選取《墨梅圖》一角，盡不可能展現(xiàn)王冕墨梅畫的風(fēng)姿。其次，橢圓并不似圓形那么圓滿、沒有缺憾，它的形狀似乎比圓形柔軟一些，更內(nèi)斂一些，不似圓形那般張揚(yáng)跳脫，它顯得持重而有一些歲月的痕跡，這便達(dá)到了以形補(bǔ)意的藝術(shù)效果。橢圓的橫向延伸的傾向，讓人隱隱感覺到時(shí)間的飛縱。王冕章背面臥地畫荷的孩童與正面成就杰作《墨梅圖》的晚年王冕，長(zhǎng)長(zhǎng)一生竟被容納得自然妥帖。最后，橢圓形制的清新、內(nèi)斂氣質(zhì)，與梅、荷的高雅脫俗品格相得益彰。
　　在王冕紀(jì)念章上，形制與章的主題內(nèi)容與構(gòu)圖元素之間達(dá)成了一種情感表達(dá)上的默契，形制為表意服務(wù)，形制由章意而來(lái)，真正實(shí)現(xiàn)了形制在章藝術(shù)中的的表現(xiàn)作用。

　　二 浮雕處理：注重還原
　　王冕紀(jì)念章在浮雕上不僅采用高浮雕，而且在畫面元素雕刻細(xì)節(jié)上遵循事實(shí)原則，并充分體現(xiàn)出視覺空間藝術(shù)的合情合理性。高浮雕對(duì)于傳統(tǒng)制模工藝流程而言，有兩個(gè)難度，一是使雕刻機(jī)的雕刻次數(shù)和雕刻時(shí)間大大增加，二是翻壓印模時(shí)浮雕圖紋不易翻足，易造成浮雕圖紋損失。王冕紀(jì)念章背圖人物的頭部是章的最高點(diǎn)，其下巴以下地方的圖紋則需要通過直接手雕等制作工藝進(jìn)行修飾。而此處人物頭部的超高浮雕并不是為了工藝上的嘩眾取寵，它的高浮雕處理取決于創(chuàng)作者對(duì)整個(gè)構(gòu)圖的合理把握，更重要的是體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)于視覺空間藝術(shù)的熟稔。高浮雕往往是利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚�，�?lái)形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力。王冕章此處人物的高浮雕處理，符合并表現(xiàn)出構(gòu)圖所采用的前方正視視角。這就好像創(chuàng)作者正蹲在河對(duì)岸的草地上，凝視著對(duì)面俯臥地上正專心致志畫荷花的兒時(shí)王冕。這種視角使人物的頭部成為最近和最完整的視點(diǎn)，因而顯得碩大而圓滿，正如王冕章上所呈現(xiàn)的，兒時(shí)王冕的頭部顯得憨厚而可愛。而其身體則由于頭部對(duì)視線的遮擋以及視點(diǎn)的慢慢后移而在比例上逐漸縮小。這種視角的處理，不僅符合視覺空間藝術(shù)的真實(shí)性，也從一個(gè)側(cè)面反映出創(chuàng)作者對(duì)于王冕幼時(shí)畫荷情態(tài)的無(wú)比歡喜，創(chuàng)作者已經(jīng)把自身情不自禁地置于那個(gè)場(chǎng)景。賞此章妙在有一種親臨其境的感覺，尤感親切、自然。
　　此外，該章在浮雕上還通過線刻手法與淺浮雕相結(jié)合再現(xiàn)《墨梅圖》，并實(shí)現(xiàn)其作為王冕像背景裝飾的虛擬空間作用。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而是更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯(cuò)覺等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間。《墨梅圖》上的墨梅一方面以超低浮雕表現(xiàn)梅樹的較粗枝干和飽滿的花蕾，另一方面以線刻手法表現(xiàn)細(xì)枝及較小較遠(yuǎn)的花苞。兩者穿插、疊映，視覺上構(gòu)成一種空間感，觸覺上亦有微妙的高低起伏。這不僅實(shí)現(xiàn)了《墨梅圖》的繪畫的平面感，也有了其作為背景的三維的虛擬空間感。而沙地上的荷花圖更是采用了陰刻手法，還原了生活中沙地畫圖的真實(shí)質(zhì)感。

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