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劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國(guó)畫家、新中國(guó)連環(huán)畫之奠基人、連環(huán)畫界的泰山北斗、連壇第一人。
畫家生平　　劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年（16歲）入天津市立美術(shù)館西畫系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫和人物，從劉鳳虎學(xué)素描、水彩。次年自謀職業(yè)，開始賣畫生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫展。 1949年后到中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)局工作； 　　1950年調(diào)人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員； 　　1957年曾隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)訪問捷克斯洛伐克。
藝術(shù)成就
出版?zhèn)�人畫冊(cè)多種。值得一提的是，榮寶齋現(xiàn)已出版的《榮寶齋畫譜》現(xiàn)代卷128冊(cè)中有五冊(cè)是劉繼卣的（第3冊(cè)劉繼卣動(dòng)物部分，第25冊(cè)劉繼卣花鳥草蟲部分，第54冊(cè)劉繼卣人物部分，第55冊(cè)劉繼卣白描部分，第128冊(cè)劉繼卣獅虎豹貍部分），另外只有齊白石先生有此殊榮為五冊(cè)，可見其造詣的非比尋常。劉繼卣生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京市工筆人物畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京市花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。人物、動(dòng)物、花鳥等，工寫兼長(zhǎng)。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎(jiǎng)、56年萊比錫書展覽會(huì)金獎(jiǎng)、84年瑞士西耶爾第一屆國(guó)際連環(huán)畫節(jié)獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。組畫《鬧天宮》參加社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽，獲美術(shù)作品獎(jiǎng)；國(guó)畫《金絲猴》、《東北虎》被中國(guó)郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國(guó)最佳郵票獎(jiǎng)。主要作品有《紅樓夢(mèng)》（組畫）《春光無限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國(guó)革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。亦擅作連環(huán)畫，作品主要有《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊(duì)》、《奇怪的旅行》等。其中《雞毛信》榮獲1953年中國(guó)保衛(wèi)兒童委員會(huì)兒童作品一等獎(jiǎng)。連環(huán)畫《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。他的作品還被譯成多國(guó)文字行銷海外。 他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國(guó)畫《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國(guó)人民代表大會(huì)。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國(guó)藝術(shù)寶庫增添了寶貴財(cái)富。他長(zhǎng)于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動(dòng)物、花鳥、山水形神兼?zhèn)�，畫放�?yán)謹(jǐn)，獨(dú)具特色，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。 　　以他的連環(huán)畫創(chuàng)作看，有古代題材《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、革命歷史題材《雞毛信》、《王秀鸞》，現(xiàn)代題材《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《朝陽溝》，童話題材《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》等。
藝術(shù)風(fēng)格　　劉繼卣先生技法精湛，依據(jù)傳統(tǒng)而不拘泥傳統(tǒng)，融中西繪畫于一體，自成一派。這種畫風(fēng)成為五十年代連環(huán)畫界仿效的典范。劉先生由于有著深厚的繪畫功力，在創(chuàng)作的連環(huán)畫中，熟練地運(yùn)用各種線描技法和繪畫技巧，來表現(xiàn)不同時(shí)期不同題材的作品。 　　《水簾洞》、《武則天》采用多種線描技法融一體，以表現(xiàn)金鸞殿金碧輝煌，人物服飾雍榮華貴（以長(zhǎng)線，密線和細(xì)線為主）。而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的則多采用短線、疏線、粗細(xì)結(jié)合的線條（指一組線條或一根線條不同的部分），體現(xiàn)出樸實(shí)簡(jiǎn)練的繪畫風(fēng)格。 　　從《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》中可以看出樸實(shí)簡(jiǎn)練的繪畫及他對(duì)人體解剖掌握得如此成熟，表現(xiàn)得游刃有余。而在《東郭先生》中對(duì)樹木的表現(xiàn)則采用明暗法，增強(qiáng)了立體感。此外他還運(yùn)用了國(guó)畫中不同的皴法來表現(xiàn)景物，使其遠(yuǎn)近關(guān)系更為明顯，達(dá)到了高度的和諧與完美。 　　對(duì)于同題材的作品，劉先生在表現(xiàn)手法上也不是千篇一律。工筆畫《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。 　　劉先生秉承家學(xué)（其父劉奎齡，以擅長(zhǎng)畫鳥獸而聞名于中國(guó)畫壇），在描繪連環(huán)畫中所出現(xiàn)的鳥獸，可謂得心應(yīng)手，技高一籌�！端�簾洞》《筋斗云》中的群猴、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》中的老虎。劉先生通過對(duì)動(dòng)物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理馳懈、皮毛、班紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，展現(xiàn)在人們面前的鳥獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟�，還賦予鮮明的性格，他筆下的動(dòng)物不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)物的寫照，還經(jīng)過畫家的藝術(shù)再創(chuàng)造，賦予了思想感情的擬人化動(dòng)物形象。 　　在描繪動(dòng)物上，劉先生還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫技法發(fā)展而來�！端�簾洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕 。