眾里尋他千百度 那人卻在燈火闌珊處——中國戲曲文化系列大銅章掠影

　　中國戲曲文化豐富多彩、博大精深，其美麗，動(dòng)人肺腑。
　　“哀而不傷”，這種中國傳統(tǒng)的美學(xué)關(guān)照，在中國戲曲文化里得到極好的發(fā)揮。而中國戲曲文化系列大銅章表達(dá)的含蓄和描繪的精致，以及情緒氣質(zhì)的內(nèi)斂，都讓這系列章品散發(fā)出一種溫婉持重的品格，甚美！
　　從京劇到越劇，再到豫劇、昆曲，那些余音繞梁，那些婉轉(zhuǎn)如夢(mèng)的身段，那如浮光掠影般的眼角眉梢，便從此有了一種歸宿，一種牽掛，便如水袖浮動(dòng)時(shí)散發(fā)的幽香，于千年塵埃處絆住了你的腳步。
　　京�。河�說還休  無為有處有還無
　　京劇里，那繁華富麗的雕花屋梁、珠翠發(fā)式，李香君那折扇半遮面的嬌俏多情眼神，那碰觸扇沿的蔥蔥玉手，無不讓人尋味起京劇那種耐人尋味、韻味醇厚的藝術(shù)魅力來。章面上李香君京劇形象在一遮的含蓄中，卻用豐富的表情和嬌俏有力的眼神融進(jìn)了一股炙熱的情懷，品來韻味無窮，像一個(gè)故事只講了一半，另一半?yún)s是生生的扔給了你。而欣賞的樂趣卻正是在這一“扔”中被你拾獲了。而背面圖案貴妃銜杯下腰一飲而盡的酣暢淋漓，則達(dá)到了一種情感表達(dá)的突破。濃烈的情緒借著濃酒噴灑出來，而銜杯下腰的姿態(tài)卻是那樣婉轉(zhuǎn)而曲盡柔腸，在一收一放之中，把故事咿咿呀呀地說盡了。
　　京劇大銅章章面情感表達(dá)的內(nèi)斂和濃烈混雜，不僅促成了章面情感的濃度，也促成了一種審美的情緒變化。在欲說還休的情感維度里，我們領(lǐng)略了京劇醇厚的藝術(shù)魅力。
　　越劇：疏影橫斜水清淺  幽蘭自放
　　越劇背面圖案在豁開的磚墻中，是一碧的荷花，雙蝶相隨，一派清麗脫俗之氣，正應(yīng)了越劇那清爽的音調(diào)，仿佛正面圖案中梁山伯正興沖沖趕來，與祝英臺(tái)款款對(duì)曲。章兩面的設(shè)計(jì)構(gòu)成了一種呼應(yīng)，一種補(bǔ)充，誰也離不了誰。章面中高潔的荷花、空靈的蝴蝶、清麗的扮相、優(yōu)美的蘭花指等等細(xì)節(jié)元素，都使越劇那清麗脫俗的戲劇特征有了依托，有了指向性。仿佛那越地越曲總也唱不盡。
　　豫�。喝�外朔風(fēng)寒雪  金戈鐵馬藏愁腸
　　豫劇，它的鏗鏘有力似乎總無關(guān)風(fēng)月。而因?yàn)橛辛嘶�木蘭，鏗鏘之外，便有了一種莫名的感傷。這種感傷或許僅僅是來自于后人對(duì)于這一女子的愛憐，僅僅是一種漫長時(shí)空之后的暗自揣度。
　　就豫劇大銅章章面設(shè)計(jì)而言，她構(gòu)筑了一種巨大的敘事空間。章兩面的設(shè)計(jì)不僅有時(shí)空上的遙遠(yuǎn)對(duì)照，更有人物形象的巨大變化，也更因花木蘭的傳奇性，章面的敘事便更具張力。正面圖案的烽煙戰(zhàn)旗，仿佛雷雷戰(zhàn)鼓響徹耳旁，與背面圖案中對(duì)鏡貼花黃的花木蘭形象形成一種環(huán)境與形象的對(duì)比。背面圖案中那扇安靜敞開的閨房門，那靜默的卸在門外的戰(zhàn)袍劍戟，都讓人感受到了一種寧靜，卻同時(shí)也有一種感傷，你無法回避。 
　　昆曲：只道不消魂  點(diǎn)滴黃昏后
　　在昆曲大銅章《牡丹亭》杜麗娘和柳夢(mèng)梅絲絲侵人心弦的造型里，我們?cè)僖淮务雎犃四抢p綿悱惻、柔軟悠長的美詞輕調(diào)。章面人物情緒表達(dá)內(nèi)斂婉轉(zhuǎn)，身段表現(xiàn)曲盡心意。在杜麗娘的一側(cè)身，一低首，柳夢(mèng)梅微步向前的探尋中，道盡了情意。在形神兼具中，昆曲的婉轉(zhuǎn)悠長可見一斑。而背景中，繁華的牡丹，清麗的亭臺(tái)，和深處的遠(yuǎn)山，讓人的思緒也隨之飄遠(yuǎn)了。
　　背面圖案中那庭院深深的徽派建筑，給人很多想往，仿佛如《牡丹亭》那樣的故事就應(yīng)該發(fā)生在這樣的庭院里。離了這樣靜穆深遠(yuǎn)的庭院，那婉轉(zhuǎn)傷懷、悲春悼玉般的中國古典戲曲便無法上演�？粗�這樣的庭院，我們的心開始沉靜下去，而那鶯鶯燕燕婉轉(zhuǎn)流長的曲調(diào)卻遙遙地飄搖而來，斷井殘?jiān)�處，卻原來姹紫嫣紅開遍……
　　中國戲曲文化系列大銅章歷時(shí)多年，實(shí)現(xiàn)了一種關(guān)于傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學(xué)的表現(xiàn)深度。在情與景的結(jié)合中，不僅實(shí)現(xiàn)了章面氣韻的統(tǒng)一，更是實(shí)現(xiàn)了大銅章巨大的敘事張力。它們是中華大銅章長廊里耀眼的明珠，是不可多得的藝術(shù)珍品。