中國第三版人民幣1965年10元賞析（上）

　　1960年，棗紅壹角券的問世拉開了第三版人民幣發(fā)行的序幕。這套人民幣具有鮮明時(shí)代特色的票面主題，又是我國掌握固定水印紙抄造技術(shù)和高水平印鈔技術(shù)的標(biāo)志，尤其是吳彭越和鞠文俊兩位赫赫有名的雕刻大師合作完成的所有票券正背面圖案的雕刻，極具藝術(shù)感染力。因此，這套人民幣被奉為經(jīng)典，是很合理的。
　　三版人民幣由6種輔幣券和4種主幣券構(gòu)成，主輔面額搭配合理，符合我國當(dāng)時(shí)的金融、經(jīng)濟(jì)形勢；印鈔技術(shù)水平高，主幣券采用雙面多色凹版印刷，顏色數(shù)量達(dá)到3、4色之多；手工雕刻圖案生動(dòng)自然，極富觀賞性，特別是5元券的煉鋼工人，是紙幣手工雕刻的一個(gè)經(jīng)典作品；油墨、鈔紙均為我國自行生產(chǎn)制造；特別是自行研發(fā)的平凸版多色接線技術(shù)，更是中國印鈔史上最值得驕傲自豪的。極具藝術(shù)欣賞力的手工雕版圖案和多達(dá)3、4色的凹版印刷，使得三版人民幣的印制水平處在一個(gè)很高的水平。最高面額10元券更是其中最優(yōu)秀的代表。
（圖片1、2）

　　正面主圖是中國著名的凹版雕刻大師吳彭越雕刻，展示了工農(nóng)兵和群眾代表走出人民幣大會(huì)堂的場景。這幅圖具有鮮明的象征意義，代表了我國社會(huì)主義制度和人民代表大會(huì)的政治體制。
（圖片3）

　　在這幅手工雕版作品里，我們能夠領(lǐng)略到吳彭越大師的手工雕版水平之高，功力之深。這幅作品的近景采用濃重的筆觸，刻畫了工農(nóng)兵代表的形象，用看似粗細(xì)相近實(shí)則變化細(xì)膩的線條準(zhǔn)確的描繪了各個(gè)形象的神態(tài)氣質(zhì)、衣著和立體效果，人物形象生動(dòng)自然；中景部分的人物形象線條較近景簡練，但仍以寫實(shí)的手法來描繪各個(gè)形象；遠(yuǎn)景部分的人物形象則更為簡練，基本上只能分辨人物的臉型；最遠(yuǎn)處的大會(huì)堂則采用了虛化處理。繁簡不同的處理，完美表達(dá)了作品的空間透視關(guān)系，真實(shí)場景的空間縱深感、層次感得以再現(xiàn)。
　　人物形象在層次上的描繪由繁到簡，過渡十分流暢，尤其是近景與中景部分，并不顯得過于突兀。但我們在欣賞時(shí)，仍然能夠感受到真實(shí)場景一樣的空間關(guān)系。無論是對線條的局部處理，還是對全局的準(zhǔn)確把握都非常到位，可見吳彭越大師的技藝之高深。
（圖片4）

　　背面主圖為天安門，由中國雕版大師鞠文俊雕刻。這幅作品對天安門的描繪非常之細(xì)膩，雖然場景宏大，但天安門的窗欞、屋檐，廣場上的路燈等仍然清晰可辨；天安門的受光部分和背光部分描繪準(zhǔn)確，明暗對比自然，富有立體感；與正面主圖一樣，采用由繁到簡的點(diǎn)線來表現(xiàn)場景的空間透視關(guān)系，流暢自然；天空采用留白處理，不施以任何點(diǎn)線的描繪，再加上廣場上的人群的對比，非常到位的襯托出了天安門的宏偉壯觀。
　　中國在50年代末期，在蘇聯(lián)奧洛夫工藝的基礎(chǔ)上發(fā)明了一項(xiàng)平凸版多色接線的線紋防偽技術(shù)。該技術(shù)的原理是將多種顏色構(gòu)成的線紋按顏色逐一轉(zhuǎn)移至平板上，再由平版轉(zhuǎn)移至鈔紙上。印刷出來的線條，每一根線條由兩種以上的顏色組成，而且不同顏色之間精確連接，線條流暢而無斷線或錯(cuò)位。這項(xiàng)多色接線技術(shù)比單純的以凸版印刷為基礎(chǔ)的奧洛夫工藝的印刷難度和印刷精度更高，防偽能力也更強(qiáng)，是我國在20世紀(jì)中期印鈔技術(shù)上的重大突破，在當(dāng)時(shí)全世界范圍內(nèi)也是一項(xiàng)非常先進(jìn)的防偽技術(shù)，是我國乃至世界印鈔史上都是非常有意義的技術(shù)發(fā)明。
　　三版主幣券均有采用平凸版多色接線技術(shù)，而且顏色數(shù)量多達(dá)3色以上，印刷精度和難度都非常高。其中1、2、5元各有一處平凸版多色接線底紋，10元券則增加到2處。
（圖片5）