本稿刊載于《錢幣》報(bào)2010年3月下旬，如需轉(zhuǎn)載，請務(wù)必注明來源于《錢幣》報(bào)，轉(zhuǎn)載于中國集幣在線(http://m.024w.cn/)，謝謝！

    一件新作品的誕生需要長時(shí)間的醞釀，其間不僅僅要滿足客戶的要求，設(shè)計(jì)師賦予作品的內(nèi)涵才是它的靈魂。這種內(nèi)涵是決定產(chǎn)品成敗的關(guān)鍵，因?yàn)橹挥羞@種莫可言狀的因素會讓人感動。在“中國戲曲文化系列－京劇大銅章”正面的創(chuàng)作上，就融入了我的理念以及對主題的詮釋。

    我對京劇是有所偏愛的。京劇是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，它最寶貴的是其豐富的精神內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)。唱腔很考究，講求每個(gè)字的吐字歸韻；身段很考究，講求每個(gè)動作的邊式漂亮；戲服很考究，早前有些名角的戲服甚至采用宮廷的布料；唱詞同樣很考究，典故壓韻文采風(fēng)流.......。

    在我的錢幣設(shè)計(jì)生涯，也算得上與“京劇藝術(shù)”這個(gè)題材有過小小的淵源。我曾經(jīng)參與了北京2008年奧運(yùn)會貴金屬紀(jì)念幣的浮雕制作競標(biāo)，其中就有一組以“京劇藝術(shù)”為表現(xiàn)主題，當(dāng)時(shí)我傾注了非常多的時(shí)間和心血，查閱了大量資料，做了很多案頭籌備，但因種種原因未能中標(biāo)，感覺非常遺憾。后來接到了“中國戲曲文化系列－京劇大銅章”這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)任務(wù)，對我個(gè)人而言，也算是一種彌補(bǔ)吧。把當(dāng)時(shí)的理念和許多想法都放到這枚銅章里面，感覺一個(gè)夭折的藝術(shù)生命又得到了“重生”。也讓我對生活有了更多的感悟――只要有過付出，收獲只是一個(gè)時(shí)間問題。這枚大銅章彌補(bǔ)了我設(shè)計(jì)生涯中的一個(gè)遺憾，也幫助我“雕刻”自己的人生。

中國戲曲文化系列－京劇大銅章(黃銅)正面

    在這枚大銅章的設(shè)計(jì)初期，我也有一個(gè)比較長的思考過程，因?yàn)榫﹦∷囆g(shù)發(fā)源于江湖，發(fā)達(dá)后又一度游走于廟堂，它既有江湖的樸素，亦有廟堂的考究，追求一種和諧含蓄的古典審美情趣，所以我心目中的理想造型就應(yīng)該能夠體現(xiàn)出這個(gè)特點(diǎn)來。我也曾一度考慮過，用不同的臉譜來表現(xiàn)“生旦凈末丑”五大京劇行當(dāng)這種手段，但是把這些形象一股腦都放上去又沒了主次。這時(shí)候，一張手拿扇子半遮面的青衣劇照映入了我的眼簾。一種莫名的感動流過我的身體，一幅畫面頃刻在我腦海里完成。也許這就是傳說中的靈感再現(xiàn)吧。但是在人物的定位上，我并沒有把她設(shè)定為“桃花扇”中的李香君或是“西廂記”中的崔鶯鶯，因?yàn)闊o論是“借離合之情，寫興亡之感”的李香君還是要求個(gè)性解放、愛情自由、婚姻自主的崔鶯鶯，諸多旦角中無與倫比的經(jīng)典實(shí)在讓人難以取舍，所以最后我把