解碼宣統(tǒng)三年大清銀幣：4貴賓淘汰出局

 

 

　　自大清光緒十六年(1890)起首鑄廣東七錢二分至宣統(tǒng)三年(1911年)所鑄大清銀幣壹圓，短短20年間，從中央到地方，因?yàn)槔�益糾葛、兩圓之爭(zhēng)而帶來的幣制之亂，堪稱之最。也就是在這期間，誕生了各具特色、幣值不一的各類錢幣，事實(shí)上這在全國(guó)范圍的金融流通上，造成了一定的障礙。

　　直至宣統(tǒng)二年頒布《幣值則例》，宣統(tǒng)三年才開鑄了全國(guó)統(tǒng)一的大清銀幣，這在中國(guó)近代金融貨幣史上留下濃墨重彩一筆，具有深遠(yuǎn)意義，對(duì)后世民國(guó)期間的幣制產(chǎn)生重要影響。而設(shè)計(jì)精美的“大清宣三”也成了錢幣收藏的熱門品種，一直想寫點(diǎn)與之相關(guān)的文字，謹(jǐn)以此文代之。

　　說起宣統(tǒng)三年的前世今生，便不能不先說一說宣統(tǒng)二年。在宣統(tǒng)二年頒布的《幣值則例》中，由于沿襲光緒風(fēng)格的“宣統(tǒng)年造”宣統(tǒng)二年“水龍”系列，這套由維也納造幣廠雕模的方案，雖然雕刻精美，但由于圖案、輔幣部分二角五分存在幣值換算等問題，最終未能獲得清廷認(rèn)可。

　　就是在此時(shí)，意大利雕刻師喬治(Giorgi)來華擔(dān)任總雕刻師，這才有了后來的大清宣三系列，最終主導(dǎo)了清朝統(tǒng)一國(guó)幣的誕生。或許是鑒于宣二系列的單一性導(dǎo)致方案“流標(biāo)”，造幣總廠在甄選宣三方案時(shí)，采取了“比稿”“選稿”的方式，最終采用了“曲須龍”作為最終版的國(guó)幣。

　　不算最終選定的“曲須龍”，此外還曾參與“比稿”的，從大版別上劃分還有“長(zhǎng)須龍”“短須龍”“反龍”“大尾龍”，此后四者最較為少見，四種樣幣按照存世量由多到少的珍稀度來排名的話，依次應(yīng)該是：“反龍”、“長(zhǎng)須龍”、“大尾龍”、“短須龍”。

　　而如果算上五款“國(guó)幣”候選細(xì)分版別的話，在錢幣收藏界享譽(yù)盛名的宣三系列中，還有“長(zhǎng)須龍普通面”，以及“曲須龍簽字版”，此二者僅次于“短須龍”，數(shù)量比“反龍”、“長(zhǎng)須龍”、“大尾龍”都要稀少。如再算上枝葉、字體、簽字內(nèi)容的不同，那么版別更多。

　　據(jù)孫浩《百年銀圓》推測(cè)，按照龍形圖案的設(shè)計(jì)不同，可以認(rèn)為“曲須龍”“反龍”“大尾龍”由喬治(Giorgi)親自操刀或者領(lǐng)銜，雕工上注重立體及線條流暢美感，“長(zhǎng)須龍”“短須龍”由余子貞領(lǐng)銜的中國(guó)雕刻師團(tuán)隊(duì)完成，雕刻風(fēng)格顯得比較抽象。

　　本人對(duì)此表示認(rèn)同，這符合中西相同歷史時(shí)期的審美情趣，一如郎世寧之于宮廷書畫。從設(shè)計(jì)風(fēng)格上來說，前三者比較“寫實(shí)”，符合西方錢幣主體人或動(dòng)物具象，而后二者則偏向“寫意”，以突出龍圖高高