劉繼卣何其了得。1982年，中國人民銀行發(fā)行“生肖”系列金銀幣的第二套——中國壬戌（狗）年金銀紀念幣時，劉繼卣就以一幅《立犬圖》入選，成為繼徐悲鴻之后，畫作入選中國現代貴金屬紀念幣的第二位畫家。不僅僅如此，1987年中國人民銀行發(fā)行中國丁卯(兔)年金銀紀念幣時，劉繼卣再次憑借《雙兔圖》入選。

 

    劉繼卣頭頂太多的光環(huán)太多：北京市工筆人物畫研究會副會長、北京市花鳥畫研究會副會長、“連環(huán)畫藝術大師”、“新中國連環(huán)畫奠基人”，等等。劉繼卣出生于天津“土城劉家”，父親劉奎齡，近現代工筆花鳥動物畫大師，受其熏陶，劉繼卣自小就喜愛繪畫，加上天賦聰慧，又勤于鉆研，很快自成章法，被視為奇才。

 

    劉繼卣擅長各類走獸的描繪，特別擅長畫小動物。在他的筆下，動物不僅活潑可愛，而且充滿生命的靈性和悟性。這之中，又以畫兔為最。華盛音像出版社曾出版過《中國書畫名家技法篇》系列VCD，其中一集，就是“劉繼卣畫兔”。

 

1987年中國丁卯(兔)年金銀紀念幣8克金幣背面圖案

 

    入選金銀幣方寸之間的《雙兔圖》作于1956年，畫面上的兩只兔，立者純白如雪，兩耳高豎，既是警覺，也是驚疑，更多的還是對自然那一份好奇。臥者黑白相間，圓目大睜，極力想看清世間的一切。畫家特意在兩兔以下，襯以淡淡花卉之形。筆到意到，一切盡在不言之中。通看整個畫面，行筆酣暢，設色淡雅，構圖和諧。既有工筆畫的細膩與真實，又有寫意畫的大氣與傳神。既有西洋畫的浪漫情調，又有中國畫的深遠意境。兩者相互滲透，相互融合，形成濃烈的“劉繼卣”風格。而這，也恰恰是畫家享有盛譽之處。

 

    同樣的雙兔，在金銀材質上表現，又是另一番獨特效果。國畫創(chuàng)作，毛筆是軟的，宣紙是軟的，畫家創(chuàng)作時的狀態(tài)，也溫暖而柔情。如果將這種狀態(tài)，生搬硬套至金銀紀念幣面上，顯然不合適，至少不能準確表達畫家想要表達的創(chuàng)作意圖。設計者是睿智的，在此特別有小小變動：原先在后的立兔，被移到了前面，而原先在前的臥兔，與立兔換了個位置。原作襯底的花卉，也將其變形，移至雙兔之右。不變的場景，不變的身姿，不變的神態(tài)，通過小小的移動，原先狹窄的畫面得到了擴展，畫面上雙兔的視野以及欣賞者的視野，也由此拉開。擴展的畫面上，雙兔毛發(fā)更加栩栩如生，眼珠更加明亮有神，神態(tài)更加靈動脫塵，還原了雙兔在大自然的真實情態(tài)。而這一切，通過金銀紀念幣鑄造時的浮雕藝術再現，又逼真到仿佛呼之欲出的地步。特別有趣的是，立兔那雙相交的小手，一眼望去，宛如一個頑童，既淘氣，又可愛。畫家擬人手法的藝術再創(chuàng)造，在金銀幣上，依舊形神兼?zhèn)洌琅f栩栩如生，依舊極具感染力，依舊包含畫家豐富的思想情感。

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