“飛行云中，神化輕舉，以為天仙，亦云飛仙�！彼巍短�平御覽》“天仙品”中曾對飛仙有這樣的評斷。而觀中國人民銀行2000年發(fā)行的一組“敦煌藏經洞發(fā)現100周年紀念銀幣”，幣面上水袖長舞、羽衣飛揚的畫面，大有飛仙的飄逸之感。

    倘若是一幅畫，或一幅流動的視頻畫面，要制作出這樣飄逸的“飛天”感覺，一點都不稀奇。但是，要用金屬質感的紀念幣來表現“飄逸”，且能如此傳神，我們不得不佩服創(chuàng)作者的精思妙想了。

    在設計創(chuàng)作中，為了突出飛天的“飛”，設計者用花紋與鏡面工藝來營造飛天的飄逸感，并輔助明暗區(qū)分設計。整個畫面干凈清爽，卻不顯單調；仙姿卓約，卻不失敦煌藝術的原汁原味。

云作衣裳，風為媒

    這枚唐代的敦煌飛天銀幣，幣面光滑，幣中飛仙眉目清朗，線條柔美，雙手捧花，雙腿上揚，呈飛翔之態(tài)。而衣裙飄帶隨風舒展，徐徐飄蕩。最讓人稱道的是，設計者為了加強畫面的飄逸感，在飛仙身旁點綴了幾朵云彩。云隨飄帶迎風招展，仿佛有風在飛仙身側呼嘯而過，更增添了幾份飄逸感。

    云作衣裳，風為媒。

    設計者匠心獨運，云朵并非畫蛇添足，仔細觀幣，不難發(fā)現它與飛仙及其身上的飄帶都向同一個方向飄曳，這樣精細的點綴，有種錦上添花的視覺效果，讓原本單薄的畫面更加豐滿，同時，也突出了敦煌飛天“飛”的藝術效果。

    而在對點綴云朵的處理上，設計者對云朵做了明暗區(qū)分，克服了其過于單一的缺陷，使畫面更加豐富。這樣的設計，除了用在點綴的云朵上，在飛天的臉、胸、手、腳等皮膚部分都與飛天的服飾部分做了明暗區(qū)分。飛天的臉、胸、手、腳等皮膚部分處理得稍亮些，飛天的服飾部分處理得稍暗些，恰到好處地表現了畫面圖案的不同質感。

飛揚疑似鏡中仙

    仔細賞玩“敦煌飛天銀幣”，我們不得不驚詫于這幾枚幣的一個共同特征：幣面都光亮如鏡，飛仙如在一面光潔的湖面上游弋，更像在一片清透的天空飄搖。之所以能營造出這樣平滑光亮的視覺效果，是因為設計者在創(chuàng)作時，考慮到幣面花紋圖案占整個畫面的比例不大，且沒有大塊面的花紋，即幣面上鏡面部分較多，大片的鏡面如處理得不好，將直接影響到整個幣的第一感覺和整體效果。因此，設計者采用平底鏡面的工藝處理，鏡面光亮，霜面細膩，以如鏡子般光亮的底平面來襯托飛天輕盈飄逸的畫面，從而達到了讓幣面光亮如鏡的效果。而銀幣獨有的低調含蓄氣質，與飛天追求的輕靈唯美暗合，讓享譽古今的“敦煌飛天”藝術價值又得到了一次升華。


“飛揚疑似鏡中仙”，光滑閃亮的銀幣如鏡，霓裳羽衣輕揚的瞬間，凝固了千年的飛天似又展開了雙臂，翱翔于清透明澈的天際。