Linda Bujoli

　　幾季之前，Lanvin, Marni和Yves Saint Laurent等品牌開始在模特柔弱的身體上掛上大號項鏈、大耳環(huán)、重疊的手鐲以及巨大的戒指。在時裝字典中，只有很少的詞前面可以加上“炫(statement)”這個字，以前是手袋和鞋，現(xiàn)在輪到了“炫”首飾。到了2010年春季，炫首飾再度閃亮登場。Dries Van Noten, Roland Mouret和Lanvin都推出了有點分量的寶石項鏈。

多彩的項鏈

　　拿1000英鎊的手袋，不但顯得沒有品位，還會讓人感覺在炫富。相反，如果通過現(xiàn)代珠寶來表達自我，設計師和佩戴者都會很高興。

　　圣馬丁的時尚作家Maia Adams表示贊同：“珠寶綜合了做工、藝術性、歷史、象征意義這些讓人陶醉的東西，而衣服和其他配飾不具備這一點�！�

夸張的大珠寶在去年非常流行

　　在她的《時尚珠寶》一書中(巴黎時裝周期間剛剛推出)，Adams列出在該領域最杰出設計師，很多都是與頂級時裝品牌進行合作的。Adams本人就是首飾的愛好者，她說：“我認為，這一次不能算是世界性首飾浪潮的開端，早在30年代，香奈兒和Schiaparelli就有了時尚首飾，60年代Paco Rabanne制作了塑料和木頭首飾。不過目前的情況也很有意思。”

設計師的項鏈由諸多鳥形小鏡片構成

　　“整個90年代，流行極簡主義，從那以后，品牌開始致力于通過這些東西拓展自己，時尚首飾不僅耐久，而且不貴。因此，我們開始在Lanvin和Marni的伸展臺上看到這些精彩的首飾，珠寶商也吸引了很多目光，他們不是僅為奢侈品品牌工作�！�

　　時尚首飾的特點在于，融合了靈感、材質和審美。創(chuàng)意可能來自大自然，19世紀的死亡象征、波普藝術、薩德侯爵。成品可能會采用電話線、磁鐵或傳統(tǒng)的珍珠和黃金。

時尚首飾的特點在于，融合了靈感、材質和審美

　　澳大利亞的Michelle Jank制作的首飾很大，Adams形容為“服裝轉換器”。該設計師的項鏈由諸多鳥形小鏡片構成，戴上它，就連最普通的外衣也會變得很特別。Jank說，戴上這些首飾，“鳥兒的形狀在陽光下反射到街道上，我經過的時候，人們都在微笑。”

花朵是這個春夏的關鍵元素

　　倫敦的Scott Wilson模糊了首飾和女帽之間的界限。他與先鋒派時裝設計師Hussein Chalayan長期合作。Wilson是該品牌首飾的幕后人物，推出鏡面和玻璃罩、珠子面紗和中東面紗。除了發(fā)布會，他還能制作平時佩戴的首飾，將藝術裝飾與70年代的迪斯科相結合，而且質量有保證，為衣服增加酷感。

Wilson的鏡面珠寶

　　Adams說：“我喜歡問設計師一個問題：’你會受趨勢影響嗎？’沒有人回答是。當然，有時裝和季節(jié)性因素，在一定程度上，存在一定真空。無論20年代還是60年代，可以從任何年代選出古董首飾，用來搭配衣服�！� 人們會購買這些現(xiàn)代首飾作為傳家寶嗎？“人們買鉆戒或珍珠項鏈不僅僅因為這些東西值錢，而是因為這些東西上承載著數(shù)百年的象征。比利時設計師Natalia Brilli告訴我，有人買她的首飾，僅僅是因為好看，我有種感覺，很多人都會這樣。(首飾)像藝術品，特別是像雕塑，不一定要戴著，可以作為擺件欣賞�！�