“粉墨青紅”話春秋——小議中國京劇臉譜金銀紀(jì)念幣（第3組）

自1790年徽班為乾隆皇帝80歲祝壽進(jìn)京時算起，京劇落戶北京已有了200多年的歷史。我們今天將京劇納入世界文化遺產(chǎn)，是希望現(xiàn)代的中國在古老和嶄新之間尋找到新的契合點，是希望我們的下一代能夠通過欣賞具有傳奇色彩、歷史風(fēng)韻的傳統(tǒng)文化來認(rèn)知這個世界。傳統(tǒng)文化的發(fā)展吸引著也維系著社會的發(fā)展，傳承與發(fā)展是緣于對千古中華文明的敬意和生于斯長于斯的自豪，更直接關(guān)系到世界文明對中華傳統(tǒng)文化的民族認(rèn)同。文化是推動歷史也是推動當(dāng)今社會發(fā)展的永恒動力，中國豐富的“文化DNA”以前所未有的巨大吸引力引領(lǐng)著世界的關(guān)注。

 

    那么，在五彩斑斕的京劇臉譜圖案上我們又能看到些什么？臉譜鮮明的色彩特點，除了讓人民獲得生活的美感，它以重重的油彩色塊和富有藝術(shù)感染力的語言，成為近日由中國人民銀行發(fā)行的中國京劇臉譜金銀紀(jì)念幣（第3組）奉獻(xiàn)給大眾的精美圖案，這一金銀幣形式的視覺享受和新穎呈現(xiàn)顯示出京劇這一門傳統(tǒng)藝術(shù)在人民大眾心中的力量，以及它自身強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

 

 

    戲曲臉譜創(chuàng)作的美學(xué)原則是“離形得似”、“遺貌取神”。這枚5盎司的關(guān)羽金幣由于彩印在金幣上的特殊工藝處理效果，主色赤紅的臉膛顏色轉(zhuǎn)為鐵紅色，文學(xué)作品中“面如重棗”的藝術(shù)描寫因金銀幣的表現(xiàn)手法而更顯沉穩(wěn)深厚；關(guān)羽義字當(dāng)先，忠肝義膽，仁勇無敵，故臉譜構(gòu)成以黑紅二色指示其個性所在，性格化表現(xiàn)更為鮮明而突出；為使關(guān)羽臉譜形象更趨飽滿，貫穿關(guān)羽一生的復(fù)雜性格得以細(xì)致地刻畫，金幣設(shè)計者注意到臉譜的開臉勾繪，憑借光線的介入和變換增添了主體形象的美感，更能形成一種舞臺上的幻覺，以彰顯關(guān)羽神武雄烈之威；金幣上關(guān)羽鳳眼圓睜蠶眉倒豎，光彩耀目煞是壯觀。

 

 

    進(jìn)而再賞1盎司的張飛銀幣。有一定京劇常識的人都知道，臉譜主要是用于刻畫凈行藝術(shù)人物的，所謂花臉是也。手法無非是抹、揉、勾，像前面提到的關(guān)羽形象就屬于揉紅臉。勾出眉窩、眼窩和嘴窩，色彩和紋路都極其復(fù)雜工細(xì)，用此法勾勒的絕大數(shù)都是武角色。色塊勾臉，除了色彩濃麗外，在實用時還涂油，在舞臺燈光的映射下，顯得角色神采奕奕，意在烘托演出效果。作為性格內(nèi)在的指代，內(nèi)容與形式的結(jié)合達(dá)至統(tǒng)一，彩色銀幣將這一特點發(fā)揮得恰到好處，極佳發(fā)揮了臉譜程式應(yīng)有的表象象征功能，準(zhǔn)確地將張飛性如烈火、嫉惡如仇的品性渲染得痛快淋漓大快人心。銀幣上“張飛”勾十字門臉，京劇定型為“黑十字門蝴蝶臉”，臉譜呈大環(huán)眉、窄眼窩，鼻窩和眉子都勾油黑，眉下畫三個紅深點，上凸下凹的鼻窩與彎曲的眼窩相對，髯口下微微顯露的唇線和蝶形嘴形相合，顯得圖像飽滿充實。主色黑，配色為白、紅，表現(xiàn)出張飛的大勇，猛烈中兼帶有三分狡黠，喻其為不可多得的將才。

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