隨著我國現(xiàn)代鑄幣技術(shù)的穩(wěn)步提高，和對傳統(tǒng)造幣工藝的不斷改進(jìn)，使得鑄造更多難度較大的異形幣在技術(shù)上成為可能。同時，在改革開放浪潮的推動下，越來越多的國際交流與合作，給我國的錢幣鑄造業(yè)注入了新的活力，不僅開闊了眼界，也提高了從業(yè)人員的創(chuàng)新意識，在思想上為異形幣的形制留下了廣闊的想象空間。

 

1996年發(fā)行長江三峽金銀紀(jì)念幣

 

    當(dāng)我第一眼看到1996年發(fā)行的長江三峽全景圖紀(jì)念銀幣時，它長方形的形制給了我認(rèn)為它是紀(jì)念章或紀(jì)念銀條的錯覺，作為我國發(fā)行的第一套長方形銀幣，它的確給我們帶來了不小的視覺沖擊，它的正面圖案分別是昭君宅、屈原祠、白帝廟、張飛廟。這些古建筑就像被鑲嵌在一個個長方形的畫框之中，既顯得古樸、典雅，又不失大方之氣。特別是背面圖案，分別是長江三峽不同地域的景致，瞿塘峽的雄偉，巫峽的秀麗，西陵峽的險峻，在這里得到盡情展現(xiàn)，單枚長方形銀幣都是一幅獨立的畫面，而4枚合在一起又構(gòu)成一幅整體的長江三峽的美景，利用長方形形制的優(yōu)勢，將所要表現(xiàn)的主題全面的呈現(xiàn)在了大家的面前。

 

1997年發(fā)行中國近代國畫大師齊白1盎司石紀(jì)念銀幣《蝦趣圖》

1997年發(fā)行中國近代國畫大師齊白1盎司石紀(jì)念銀幣《松鼠葡萄》

 

     隨后，1997年發(fā)行的齊白石《蝦》、《松鼠葡萄》銀幣是我國第一套單枚長方形銀幣，在第一次見識長方形紀(jì)念幣的基礎(chǔ)上，又加深了大家對長方形銀幣形制的認(rèn)識。長方形在展現(xiàn)連續(xù)性畫面和突出畫面重點方面，所具有的優(yōu)勢被逐漸發(fā)覺和認(rèn)可。同時，探索和挖掘更多其他形制，對表現(xiàn)紀(jì)念幣主題可能帶來的特殊效果和功用，成為當(dāng)時關(guān)注的焦點。

 

1999年明清扇畫銀幣正面明朝陳道復(fù)的《竹石水仙圖》

 

1999年明清扇畫銀幣清代錢慧安的《柳塘牧牛圖》

 

1999年明清扇畫銀幣清代張熊的《花草圖》

 

1999年明清扇畫銀幣明朝藍(lán)瑛的《櫻桃小鳥》

 

1999年明清扇畫銀幣明朝汪澄的《秋溪游艇圖》

 

    也就是在這樣的良好氛圍中，第一枚扇形紀(jì)念幣誕生了，即1999年發(fā)行的明清扇畫銀幣，為30度扇形，全套共四枚銀幣，正面圖案均為明朝陳道復(fù)的《竹石水仙圖》、背面圖案分別由清代錢慧安的《柳塘牧牛圖》、清代張熊的《花草圖》、明朝藍(lán)瑛的《櫻桃小鳥》、以及明朝汪澄的《秋溪游艇圖》構(gòu)成。五位畫家風(fēng)格各異的作品，在扇形銀幣上形成了清新淡雅的共同氣質(zhì)，畫作與它所依托的載體相得益彰，互為映襯。尤其是二者結(jié)合在一起所散發(fā)出的文化氣息，讓人從中品讀出金銀紀(jì)念幣別樣的意趣，已然分不清它是一件藝術(shù)品還是貨幣，也許二者本身就構(gòu)成了一個整體，不能被分割開來看了。
    自此，我國異形幣的發(fā)展步入了快車道，設(shè)計思路也更為寬廣，紀(jì)念幣中所承載文化內(nèi)容和表現(xiàn)形式也更為豐富。通過結(jié)合其他先進(jìn)的工藝和技術(shù)，異形幣正以全新的風(fēng)貌展現(xiàn)在大眾面前。（供稿：武漢市金永恒黃金錢幣有限責(zé)任公司）