本稿刊載于《錢幣》報2011年1月上旬，如需轉載，請務必注明來源于《錢幣》報，轉載于中國集幣在線(http://m.024w.cn/)，謝謝！

    “中國戲曲文化系列大銅章”，自“京劇”敲響開場鑼鼓，引入注目，贊譽不絕。此次推出的“越劇大銅章”，以清音越韻和典雅唯美，展示了另一種文化情趣。

    大銅章的正面圖案，根據(jù)越劇傳統(tǒng)劇目《梁山伯與梁英臺》創(chuàng)意設計，突出表現(xiàn)了梁山伯手握折扇的舞臺形象，文雅、純情、瀟灑，令人過目難忘。背景是蝴蝶、花墻、窗欞和一個醒目的篆體“越”字。透過圓門洞，人們還可看到古戲臺和亭臺，以及遠山云影，與劇中“十八相送”、“樓臺會”、“化蝶”等場景聯(lián)系起來。設計家運用中國古典園林置景藝術的“借景”手法，為幣章欣賞者開拓了如詩如畫的視野和更多美好的想象。

    “越劇大銅章”的背面圖案，是另一番寧靜優(yōu)雅的天地：斷垣處，幾支出水荷花亭亭玉立，兩只蝴蝶在一旁相伴飛舞；作為背景的墻壁上，雕刻著“化蝶”一幕中那段極其凄美的唱詞：

碧草青青花盛開，彩蝶雙雙久徘徊。
千古傳頌深深(又作“生生”)愛，山伯永戀祝英臺。
同窗共讀整三載，促膝并肩兩無猜。
十八相送情切切，誰知一別在樓臺。
樓臺一別恨如海，淚染雙翅身化蝶，翩翩花叢來。
歷盡磨難真情在，天長地久不分開。

    發(fā)源于浙江嵊州山村的越劇，從誕生至今，已走過了100多年的不平凡歷程，其間的艱辛曲折遠非其他劇種可比。

    鏡頭之一：1906年，嵊縣農(nóng)村6名說唱藝人用幾張八仙桌拼成戲臺，首次化妝登臺，串演《十件頭》《賴婚記》。因其以“吟哦調”為主，只用篤鼓和檀板按拍擊節(jié)，“的篤”之聲不斷，被稱為“的篤班”或“小歌班”。

    鏡頭之二：1916-1920年，“小歌班”四闖大上海，難以生存，受挫而返，殺回老家。

    鏡頭之三：1923年，第一個“紹興女子文戲”再度進軍上海，不久又退回農(nóng)村，她們爬山涉水，宿廟宇、坐“烏蓬”，過著吉卜賽人式的流浪生活，在杭嘉湖一帶演出。

    鏡頭之四：1936年，女子越劇戲班終因扮相俊美，唱腔清麗柔潤、委婉動聽，盛行于浙江和上海等地。

    鏡頭之五：1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，宣揚愛國主義的越劇新戲《臥薪嘗膽》《花木蘭》，在滬上引起轟動�！痘咎m》連演27場，場場爆滿，一時傳為佳活。

    鏡頭之六：1953年