流通硬幣專著問世 藏家云集熱捧紛爭(zhēng)

——《中國(guó)現(xiàn)代流通硬幣標(biāo)準(zhǔn)目錄》發(fā)行將助推中國(guó)錢幣文化事業(yè)朝縱深方向發(fā)展

　　金秋十月，丹桂飄香，在碩果累累的豐收季節(jié)里，中國(guó)錢幣界喜迎盛事，錢幣收藏家孫克勤先生編著的《中國(guó)現(xiàn)代流通硬幣標(biāo)準(zhǔn)目錄》由上�？茖W(xué)技術(shù)出版社出版，新華書店上海發(fā)行所經(jīng)銷，獲得了市場(chǎng)的強(qiáng)烈響應(yīng)和追捧。此前，不少圈內(nèi)錢幣收藏愛好者對(duì)此早有期盼，當(dāng)正式出版發(fā)行消息一傳出，立刻得到了廣大錢幣收藏投資者的踴躍征訂和認(rèn)購(gòu)，由于征訂期間，主辦方采取了由作者題字、簽名、印鑒、編號(hào)的方式預(yù)售，不僅促使了直接征訂者不甘落后的快速響應(yīng)，而且引發(fā)了不少代為親朋好友間接征訂的批量效應(yīng)，更大程度地滿足了錢幣收藏者不留遺憾的良好愿望。其實(shí)，發(fā)售方式的提升，并非引發(fā)市場(chǎng)熱捧的真正動(dòng)因，其實(shí)質(zhì)內(nèi)因主要來自兩個(gè)方面，首先，該書涵蓋了新中國(guó)硬幣文化的全貌，囊括了建國(guó)以來各流通硬幣系列和全部品種的詳實(shí)圖文及注解資料，系統(tǒng)展示了新中國(guó)流通硬幣的發(fā)行流通史，填補(bǔ)了全面系統(tǒng)展現(xiàn)新中國(guó)流通硬幣史實(shí)的一項(xiàng)空白，開辟了新中國(guó)流通硬幣文化系統(tǒng)性研究的先河，為當(dāng)前中國(guó)唯一一部專著性現(xiàn)代流通硬幣大全，是錢幣研究、收藏、投資愛好者必備的工具書。其次，收藏投資者追求最快時(shí)間內(nèi)一睹為快，捷足先登，是信息時(shí)代獲取文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值雙豐收的有效方式，強(qiáng)烈的文化領(lǐng)先意識(shí)，致使人們爭(zhēng)相熱購(gòu)。因此，該書的隆重登臺(tái)和成功發(fā)行，不僅及時(shí)滿足了收藏投資愛好者了解掌握流通硬幣基本知識(shí)的愿望，更重要的是通過書中對(duì)流通硬幣的集中分類展示中，體味到中國(guó)現(xiàn)代（泛指新中國(guó)成立以后的，有些資料稱為當(dāng)代，下同）流通硬幣文化的淵源和厚重，烘托了硬幣文化精品群體的強(qiáng)大發(fā)展?jié)撃芎蛣?dòng)力，為推動(dòng)中國(guó)錢幣文化及其收藏投資市場(chǎng)向縱深發(fā)展具有重大意義和深遠(yuǎn)影響。
　　完整的流通硬幣文化體系，貫穿了現(xiàn)代貨幣文化發(fā)展的脈絡(luò)
　　磅礴之勢(shì)，為本書的靈魂所在。作者以神圣的責(zé)任感和使命感，本著對(duì)中國(guó)貨幣文化發(fā)展高度負(fù)責(zé)的精神，站在貨幣文化全貌的高度，來分析和研判流通硬幣的文化史實(shí)，磅礴之勢(shì)，貫徹始終，讓讀者從貨幣文化戰(zhàn)略的發(fā)展中得到快感和享受。作者以事實(shí)為依據(jù)，以實(shí)物為佐證，利用查找歷史資料、走訪金融前輩及專家、大量市場(chǎng)調(diào)查、親身融入收藏實(shí)踐等方式，對(duì)新中國(guó)成立以來的流通硬幣產(chǎn)生及發(fā)展情況進(jìn)行了深入了解，廣泛征集，經(jīng)過細(xì)心調(diào)研，分析整理，創(chuàng)新思維，形成了該部載入中國(guó)貨幣文化歷史的流通硬幣專著。書中將現(xiàn)代流通硬幣分為流通硬幣和普通紀(jì)念幣兩大部分，共以305種，595個(gè)版別的實(shí)物圖片資料，展示了現(xiàn)代流通硬幣文化的完整畫面，以詳實(shí)的文字?jǐn)⑹�，詮釋了每套流通硬幣發(fā)行時(shí)代背景和內(nèi)在原因，揭示了不同時(shí)期不同階段貨幣發(fā)行與經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的關(guān)系，貨幣文化與鑄造工藝水平間的密切聯(lián)系，體現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期貨幣發(fā)行數(shù)量、流通速度、文化工藝、流通回收后的存世量、裝幀發(fā)行等時(shí)代特征和不同特點(diǎn)，讓讀者耳目一新，眼界大開。同時(shí)，讓人們清晰的看到，新中國(guó)成立后，流通硬幣并非始終以輔幣的地位參與貨幣流通，改革開放后不久的1980年始，也曾發(fā)行了長(zhǎng)城硬幣系列，其中1元面值的作為主幣參與紙幣為主幣的市場(chǎng)流通，反映出硬幣在貨幣流通中曾有的特殊歷史地位。從歷史的足跡及貨幣文化發(fā)展的構(gòu)架來看，事實(shí)證明，流通硬幣不僅以獨(dú)有的特點(diǎn)形成了自身完整的貨幣文化體系，而且根據(jù)時(shí)代經(jīng)濟(jì)金融發(fā)展的需要，始終同步貫穿于支持經(jīng)濟(jì)發(fā)展、國(guó)家建設(shè)、改革創(chuàng)新的全過程，融入于現(xiàn)代貨幣文化發(fā)展的大脈絡(luò)中，為國(guó)家經(jīng)濟(jì)的繁榮與發(fā)展，同樣發(fā)揮了重要作用。
　　精品亮點(diǎn)凸現(xiàn)，彰顯了強(qiáng)大的貨幣文化發(fā)展后勁
　　物以稀為貴，以精為強(qiáng)的歷史名典，為書中最大的亮點(diǎn)�，F(xiàn)代流通硬幣在現(xiàn)代貨幣流通體系中，同樣是個(gè)龐大的群體，從收藏和價(jià)值投資的角度看，并非所有的都具有收藏和長(zhǎng)期投資的價(jià)值。流通硬幣分為普通流通硬幣和精制流通硬幣兩部分，從資源稀缺性的角度看，其真正價(jià)值部分，主要集中在有固定發(fā)行量的精制流通幣、普通流通幣套裝幣以及大量普通流通幣經(jīng)歷多年的市場(chǎng)流通后存世量相對(duì)較少的群體中。書中以較大的篇幅對(duì)精制流通幣進(jìn)行了集中展示和介紹，體現(xiàn)了現(xiàn)代流通硬幣的價(jià)值核心所在。精制幣都分為早期和后期，其中普通流通精制幣通常以套裝裝幀的形式發(fā)行，當(dāng)前共發(fā)行16套，早期發(fā)行量最少的1986年長(zhǎng)城套裝幣只有660套，后期發(fā)行量最大的1992年套裝幣有13.2萬套，其它發(fā)行量通常在4千至2萬之間，普通紀(jì)念幣精制幣主要以裝幀卡幣的形式發(fā)行，當(dāng)前共發(fā)行68套，早期發(fā)行量最少的建國(guó)40周年只有1000套，發(fā)行量最大的宋慶齡和毛澤東分別都為25萬套，后期的發(fā)行量通常固定在2萬套，唯有迎接新世紀(jì)紀(jì)念鈔、紀(jì)念幣聯(lián)冊(cè)發(fā)行了4萬套。精制幣的集中亮相，高度顯示了我國(guó)現(xiàn)代貨幣文化的寶貴和燦爛，其權(quán)威性、稀缺性、唯一性、工藝性特征表現(xiàn)的酣暢淋漓。書中可以探視，精制幣作為流通貨幣，不僅與普通流通貨幣有著共性，每分每角每元的面值都嚴(yán)格計(jì)入國(guó)家貨幣發(fā)行的總量中，顯示了其典型的流通貨幣身份，與普通流通中的貨幣具有同等的貨幣權(quán)威屬性，而更為重要的是，精制幣個(gè)性極為突出，發(fā)行數(shù)量非常稀少，文化資源極為稀缺寶貴，創(chuàng)造了流通貨幣發(fā)行量最少的奇跡，鑄造環(huán)節(jié)的工藝技術(shù)之強(qiáng)、工序之多、流程之復(fù)雜、成本之高是任何流通貨幣鑄造都無法比擬，高度突出了精制幣“精”的特殊地位，體現(xiàn)了流通貨幣的先進(jìn)性代表功能。深刻認(rèn)識(shí)和理解精制幣“四性”特征，對(duì)推動(dòng)中國(guó)錢幣文化事業(yè)的深入全面發(fā)展，具有重要的先鋒和保障作用。提升收藏品位，提高收藏檔次，是收藏者世代追求的目標(biāo)，當(dāng)今人們收藏古董，最為講究的就是官窯，官窯之所以受社會(huì)和眾人追捧，主要是存世量少，工藝水平精，反映的權(quán)威性強(qiáng)，若收藏者有幸受得家傳官窯器皿，無不奉為祖上有德，門第書香，地位不凡。當(dāng)前諸多精制幣收藏者從傳世傳代的戰(zhàn)略意識(shí)著眼，為后代造福，品位可佳。書中驚現(xiàn)，精制賀歲兔幣缺失，精制賀歲龍也無蹤影，看似驚奇，實(shí)為不然。錢幣收藏界早在兩年前已廣泛評(píng)論和爭(zhēng)鳴，每年新品一直保持2萬套的發(fā)行量，市場(chǎng)供需矛盾日益顯現(xiàn)，不可長(zhǎng)久維持，官窯不可能長(zhǎng)期與民窯并行，隨時(shí)都將引發(fā)發(fā)行體制的巨變，新品大幅增量勢(shì)在必行。當(dāng)前精制兔、龍的延遲發(fā)行乃增量發(fā)行的信號(hào)和前奏，預(yù)示新的發(fā)行政策正在醞釀中。無論從市場(chǎng)需求還是錢幣文化的發(fā)展看，精品文化都必須有個(gè)規(guī)范的體系和強(qiáng)大的陣營(yíng)來支撐，長(zhǎng)期維持2萬不變的精品發(fā)行量，不僅滿足不了市場(chǎng)需求，推動(dòng)不了市場(chǎng)的前進(jìn)，而且導(dǎo)致市場(chǎng)矛盾尖銳，反而阻礙錢幣文化事業(yè)的發(fā)展。按中國(guó)龐大的錢幣收藏者隊(duì)伍，在當(dāng)前錢幣收藏市場(chǎng)面臨升溫的背景下，增量將進(jìn)一步促進(jìn)擴(kuò)大精制幣的社會(huì)影響力，有利于市場(chǎng)的做大做強(qiáng)，吸引更多收藏投資者加入到精品文化發(fā)展的行列中來。因此，書中精品亮點(diǎn)的凸現(xiàn)，彰顯了強(qiáng)大的貨幣文化發(fā)展后勁，必將推動(dòng)現(xiàn)代流通硬幣向新的臺(tái)階邁進(jìn)。
　　清晰的文化層次內(nèi)涵，體現(xiàn)了蓬勃的發(fā)展陣容。
　　系列亮相，層次突出，為本書創(chuàng)新性的文化價(jià)值所在。作者用4字組合排列的方式對(duì)每枚硬幣進(jìn)行了科學(xué)排序和編號(hào)，將全部現(xiàn)代流通硬幣分為第二、三、四、五套人民幣硬幣、未發(fā)行流通硬幣呈樣、普通紀(jì)念幣六大系列，分別以英文字母大寫ABCDSJ對(duì)應(yīng)，大寫字母后以阿拉伯?dāng)?shù)字順序表示發(fā)行時(shí)間的先后，以小寫字母abcd分別對(duì)應(yīng)普制幣、精制幣、樣幣、精制樣幣4種版別，小寫字母后再以阿拉伯?dāng)?shù)字順序表示細(xì)分版別，合理有效地將每枚流通硬幣在系列和版別中進(jìn)行了科學(xué)準(zhǔn)確的定位，形成了規(guī)范化和精細(xì)化的流通硬幣文化體系，給收藏者的收藏和研究活動(dòng)帶來了極大方便。在精制幣的展示中，將精制程度按一、二、三、四、五級(jí)劃分，將珍稀硬幣的珍稀程度按大珍、小珍、稀少劃分，給不同層次的收藏愛好者提供了合適的選擇空間。通過系列定位和精制度、珍稀度的劃分，流通硬幣中的層次感和梯次性進(jìn)一步得到提升，文化內(nèi)涵得以豐富和完善，量少為王，精品為先的貨幣文化傳統(tǒng)，在流通硬幣文化的梳理和整合中再次得以探求和應(yīng)驗(yàn)�，F(xiàn)代流通硬幣清晰的文化層次內(nèi)涵和完整體系構(gòu)架的形成，具備了其以點(diǎn)帶面、點(diǎn)面結(jié)合、層層推進(jìn)、全面發(fā)展的內(nèi)在條件和市場(chǎng)基礎(chǔ)，蓬勃發(fā)展的陣容，將推動(dòng)現(xiàn)代流通硬幣朝著更加規(guī)范有序的方向發(fā)展。
　　牢固貨幣文化鏈條的形成，驅(qū)動(dòng)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展事業(yè)走向繁榮
　　及時(shí)修復(fù)中國(guó)現(xiàn)代貨幣文化鏈條，是本著最大的成功，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代貨幣文化的發(fā)展具有巨大貢獻(xiàn)。中國(guó)現(xiàn)代貨幣主要分為三大類，一是紙幣類，包括一、二、三、四、五套流通紙幣，紀(jì)念鈔，聯(lián)體鈔；二是非流通貨幣類，主要包括金銀幣在內(nèi)的貴金屬貨幣，少數(shù)非流通的非貴金屬貨幣；三是流通硬幣類，包括《中國(guó)現(xiàn)代流通硬幣標(biāo)準(zhǔn)目錄》所列全部?jī)?nèi)容（略）。由于一、二類錢幣歷史上自成系列，版別之分相對(duì)簡(jiǎn)單，又有學(xué)者集中分析和研究，因此，早已形成了各自規(guī)范有序的貨幣文化體系，就整個(gè)現(xiàn)代貨幣文化體系鏈而言，始終缺失的就是流通硬幣這一塊。流通硬幣之所以始終未形成有效的文化體系，一是由于其涉及流通時(shí)間長(zhǎng)，覆蓋面廣，種類繁多，許多現(xiàn)實(shí)中早已找不到流通蹤跡的硬幣，交易中仍得不到法律上的支持，現(xiàn)實(shí)性和法律性存在許多盲區(qū)，諸多法律問題始終得不到根本解決，所以，一直無人進(jìn)行全面系統(tǒng)地研究和整理，只有少數(shù)學(xué)者進(jìn)行局部的分類和歸納；二是版別眾多，在沒有完整實(shí)物資料的情況下，細(xì)分更加復(fù)雜，研究和歸類難度大，甚至無從下手，時(shí)間一長(zhǎng)，更是困難重重，只能暫且擱置；三是流通硬幣主要是以輔幣的形式存在，官方與民間都未引起足夠的重視，忽略了貨幣文化沒有主輔之分的關(guān)鍵性；四是市場(chǎng)傳導(dǎo)有誤，收藏投資市場(chǎng)始終對(duì)流通硬幣未形成大面積的熱潮，致使學(xué)者們亦有心猿意馬之念，導(dǎo)致流通硬幣文化體系長(zhǎng)期出現(xiàn)真空期；五是精制幣作為現(xiàn)代流通硬幣的核心部位，文化研究起步較晚，是導(dǎo)致現(xiàn)代流通硬幣文化體系缺失的重要原因。由于早期部分品種收集齊全難度極大，擁有實(shí)物資料齊全的人士極少，而后期品種隨著收藏群體逐年增大，官方更是采取了猶抱琵琶的態(tài)度，未能正面應(yīng)對(duì)，極為擔(dān)心市場(chǎng)狂熱，給發(fā)行分配工作帶來被動(dòng)，當(dāng)前市場(chǎng)供需矛盾巨大，生產(chǎn)鑄造能力又一時(shí)跟不上，只好暫時(shí)冷處理。從謀求貨幣文化更大發(fā)展的方向看，塑造貨幣精品文化，是國(guó)家貨幣發(fā)行機(jī)關(guān)的神圣職責(zé)，改革后的發(fā)行政策和體制，必將推動(dòng)精制幣文化朝著更加健康有序的方向發(fā)展；如今，作者從學(xué)術(shù)的角度，站在現(xiàn)代貨幣文化發(fā)展的高度，以戰(zhàn)略思想家的眼光，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和淵博的知識(shí)，對(duì)瀕臨貨幣文化體系邊緣的現(xiàn)代流通硬幣進(jìn)行了系統(tǒng)研究和科學(xué)分類，并以工具書的形式及時(shí)與廣大的錢幣收藏愛好者見面，實(shí)乃奇跡，可喜可賀。因此，《中國(guó)現(xiàn)代流通硬幣標(biāo)準(zhǔn)目錄》的出版和發(fā)行，不僅意味著中國(guó)現(xiàn)代流通硬幣文化體系的建立，更標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代貨幣文化體系完整鏈條的形成，在當(dāng)前國(guó)家確立文化產(chǎn)業(yè)成為拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)的支柱型產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)大政策背景下，現(xiàn)代流通硬幣有望以自身的文化魅力，靚麗的文化特色，強(qiáng)大的發(fā)展陣容，引領(lǐng)中國(guó)現(xiàn)代貨幣文化和市場(chǎng)走向全面發(fā)展之道，最終以現(xiàn)代貨幣文化發(fā)展的突破之勢(shì)，強(qiáng)力驅(qū)動(dòng)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展事業(yè)成功走向繁榮。