連載：手工凹版雕刻防偽(上) |
 吳大師最滿意的風(fēng)景作品—“寶塔山”
98年，中國郵政為紀(jì)念吳彭越從事凹版雕刻60周年發(fā)行了一張明信片，兩幅背景圖案，一幅是“煉鋼工人”另一幅就是上圖的“寶塔山”，這是吳大師最為滿意的風(fēng)景雕刻作品，他利用雕刻線條曲線變化和間歇疏密，充分勾勒出延安寶塔山風(fēng)吹日曬，暴雨沖淋，溝壑縱橫，高低不平的地貌特征。至今仍不失為一幅風(fēng)景雕刻佳作！  吳大師最滿意的人像作品 — “女拖拉機手”  世界雕刻精典 —“煉鋼工人” 2、鞠文俊大師 （1910-1991） 鞠文俊，湖北云夢人，1910年生。15歲時師從武漢印書館的吳昔珍先生學(xué)習(xí)雕刻制版，先后供職于重慶京華印書館、重慶中央印制廠、上海印制廠（今上海印鈔廠），1951年開始在北京印鈔廠工作至退休。鞠文俊先生一生作品甚多，影響較大并為當(dāng)代人熟悉的是其雕刻的第三套人民幣壹圓券“天山放牧”、貳圓券“石油礦井”、伍圓券“露天采礦”和拾圓券“天安門”風(fēng)景作品。  風(fēng)景雕刻經(jīng)典作品 — “天山放牧圖” 鞠文俊先生雕刻的“天山放牧”堪稱中國風(fēng)景雕刻經(jīng)典之作，令人嘆為觀止。畫面上遠景有山巒起伏，叢林厚密，近景為羊群覓食。雕刻家雕刻的群羊神態(tài)豐富，頭羊昂首領(lǐng)路，儼然家長氣派，從者或低頭覓食或回顧同伴，更有幼羊于母羊身邊撒嬌，刻劃之傳神令人叫絕。能于如此小的畫面刻畫龐雜羊群且各具神態(tài)，足顯雕刻家功力不凡。  鞠文俊雕刻的貳角券 — “長江、大橋” 吳彭越與鞠文俊“包辦”了三版人民幣上全部的人像及風(fēng)景雕刻部分，在當(dāng)時人才濟濟的中國凹版雕刻界這點絕非易事，其二人的藝術(shù)水平和雕刻功力可見一斑。三版中手工雕刻部分在當(dāng)時世界范圍內(nèi)也是頂級作品，兩位大師的也絕對可以和世界上任何一位頂級雕刻大師一較高低，包括斯拉尼亞、尼非、喬尼尼等最頂尖的大師！
三、什么是世界頂級雕刻大師呢？ 1、雕刻作品難度要大。 很多頂級雕刻師雕刻原稿直接采用前世藝術(shù)巨匠的畫作或自畫像，要表現(xiàn)頂級畫家的意境本身就是極難企及的高度，再有畫稿中諸如面部表情、頭發(fā)胡須、服裝等極具挑戰(zhàn)的光影細節(jié)變化等等都是體現(xiàn)雕刻師功力的地方，所以，優(yōu)秀雕刻師的作品一定是難度很大的作品。比如西德馬克的雕刻大師直接挑戰(zhàn)的是席勒的作品。 2、作品要高度寫實，突出細節(jié)。 包括美元、日元、德國馬克、奧地利先令及中國在內(nèi)優(yōu)秀雕刻作品的共同點就是高度寫實，這種寫實的手法需要雕刻師高超技藝去實現(xiàn)，而高度寫實的關(guān)鍵點就是刻點的密度和對細節(jié)的把握，刻點密度越大，人物面部的細節(jié)也就越多，細節(jié)部分體現(xiàn)越充分，人物神韻越容易被體現(xiàn)，同時體現(xiàn)雕刻師水平的環(huán)節(jié)也就越多，當(dāng)然，犯錯的概率也會成倍提高。 |
