本稿刊載于《錢幣》報2014年12月上旬，如需轉(zhuǎn)載，請務(wù)必注明來源于《錢幣》報，轉(zhuǎn)載于中國集幣在線(http://m.024w.cn/)，謝謝！
再過三月，就是圓明園罹難154周年紀(jì)念日，值此看到上海造幣廠制作的圓明園銀章，眼前不禁晃動著英法聯(lián)軍肆無忌憚地把古董文物搶劫一空，然后把圓明園變成灰燼的情景。
火燒圓明園的切膚之痛，從此嵌入了國人心底，流淌在華夏文化的血脈里，成了中國歷史永不泯滅的記憶。
在內(nèi)心深處，我把此章當(dāng)作中華民族恥辱的警鐘，耳邊長鳴，我寫出如下文字，也當(dāng)作我一介黎民對圓明園罹難的追思。
一、圓明園銀章重量2盎司，直徑40毫米，由上海造幣廠張春曄、董慧珍、趙檣三位大師設(shè)計雕刻。
銀章正面的圖案，上方的中式景觀為圓明園《四十景圖》局部，下方為海晏堂及噴泉的十二獸首。銀章背面圖案為西洋樓遠(yuǎn)瀛觀大水法遺跡，取材于郎世寧當(dāng)年之銅版畫，原作現(xiàn)存于法國。圓明園銀章的圖案，選用了圓明園最具代表之景點(diǎn)，畫龍點(diǎn)睛，由此可見作者構(gòu)思獨(dú)特，慧眼識珠。
《四十景圖》是由乾隆時最著名的宮廷畫師唐岱、沈源、冷枚等歷經(jīng)11年繪制而成，所繪建筑、泉石等景觀，均為寫實風(fēng)格，畫成之后，由乾隆御筆題詩，由工部尚書汪由敦書寫，四十景各自獨(dú)立，一景一詩，裝幀成冊， 1860年圓明園罹難時被法國軍官杜潘上校掠走，如今原件保存在法國巴黎國家圖書館，并被蓋上了該館的館藏印章，堂堂中華文化藝術(shù)瑰寶，竟成為法國的“國寶”。
十二獸首是乾隆時期的郎世寧設(shè)計，用紅銅鑄造，分列在噴水池兩旁的人身石臺上，每個獸首就是一個噴泉機(jī)關(guān)，每到一個時辰，相應(yīng)獸首口中就會噴水兩個小時，正午時則一起噴水，景象蔚為壯觀。
郎世寧，這位意大利米蘭人，在中國生活長達(dá)五十多年，歷任康熙、雍正、乾隆三朝宮廷畫師，官至三品，擅長肖像、花鳥、走獸，他的繪畫作品均以中國的人和事為題材，洋溢出濃厚的中華文化元素，尤其《花鳥圖》、《十駿犬》、《聚瑞圖》、《八駿圖》、《萬樹園賜宴圖》等被譽(yù)為傳世名畫，其作品被眾多博物館收藏，在中國繪畫史上，占有一席之地。
火燒圓明園時，這些獸首被侵略者掠奪而去，淪落他鄉(xiāng)，直到上世紀(jì)八十年代，才浮出水面，后來陸續(xù)出現(xiàn)在拍賣會上，價格高昂，競拍激烈，用錢相搏，國內(nèi)外眾多媒體不禁驚呼，連篇累牘地報道，牽動了國人的心。
2009年2月，佳士得在法國巴黎拍賣圓明園十二生肖的鼠首和兔首，引發(fā)華人世界的抗議狂潮，國內(nèi)組織了近百人的律師團(tuán)赴法抗?fàn)�，但終究沒能阻止拍賣。中國商人蔡銘超以3149萬歐元（約2.8億元人民幣）的天價競得，但之后他拒絕付款。
其實蔡銘超只是不甘心中華珍貴文物被拍賣，便參加競拍進(jìn)行攪局。
如今，圓明園十二生肖獸首有七個先后回到祖國，葉落歸根，融入本土文化的大家庭中。
目前尚有五個獸首象天涯游子，不知飄零何處，不知是否完好，但愿能早日有它們的消息并得以回歸，以解民族心結(jié)。
沸沸揚(yáng)揚(yáng)的圓明園獸首海外拍賣、最后回歸的國寶，喚醒了國人的愛國熱情，如今在銀章上再現(xiàn)，銜接了民族情結(jié)，撥動了文化弦音，讓圓明園更清晰地重現(xiàn)在國人眼前，還原它凝重的、恢弘的歷史。
二、說起圓明園，離不開康熙大帝。
康熙大帝文韜武略，治國有方，喜習(xí)武，善射騎，一生戎馬，平三藩、收臺灣、開疆土、重農(nóng)墾邊、治河利民，興文尊儒等，在位六十余年，奠定了大清王朝興盛的根基，使得康乾盛世長達(dá)百余年。
康熙晚年結(jié)束戎馬生涯，下旨修建皇家園林，題名圓明園，一為避喧聽政，二為清修頤養(yǎng)天年。
康熙之后，雍正、乾隆大肆擴(kuò)建，嘉慶、道光、咸豐不斷補(bǔ)充修繕，傾全國之力，集無數(shù)能工巧匠，移山縮水，歷經(jīng)一百多年，終于形成占地約5200畝的中國有史以來最宏偉的皇家園林。
圓明園繼承了中國幾千年優(yōu)秀的建筑藝術(shù)，把光輝燦爛的民族文化融入其中，既有宮廷的富貴華麗，又有江南水鄉(xiāng)的婉約溫情，同時，也吸取了歐洲建筑風(fēng)格，集天下園林藝術(shù)之大成，堪稱中國園林藝術(shù)史上的頂峰之作。
建園之初，是作為宮廷休閑娛樂，賞山樂水，但建成之后，幾代清帝見此美景，不禁龍顏大悅，流連忘返，于是，干脆長期園居理政，圓明園成了大清帝國的政治權(quán)力中心。天子在這里簽發(fā)的每一道奏折文書，都維系著帝國的江山社稷。
愛新覺羅氏原本是北方游獵民族，生活環(huán)境異常惡劣，養(yǎng)成他們放蕩不羈的粗粗獷性格，但當(dāng)他們?nèi)胫髦性�，感受到漢族農(nóng)耕文化細(xì)膩、內(nèi)斂、柔韌的魅力，所以，對漢族文化青睞有加，大肆收羅歷代精品文物，并開明地吸收、融合、繼承、發(fā)揚(yáng)漢文化，制作出很多精美的藝術(shù)品，尤其是家俱、瓷器，很好地吸收了前幾個朝代優(yōu)秀的人文內(nèi)涵和先進(jìn)精湛的技藝，使大清王朝成為中國家俱、瓷器集大成時期。
大清帝國把自己制作的和搜羅到的歷代奇珍異寶，大量儲藏在圓明園，造冊登記，專事管理。
再加上圓明園的建筑，本身就是一座藝術(shù)精品，所以，整個圓明園就是一座藝術(shù)寶庫。
三、康乾盛世，長達(dá)130年，乾隆末期，中國經(jīng)濟(jì)總量占世界第一位，人口占世界1/3，是當(dāng)時世界第一強(qiáng)國，在這種情況下，這個長辮王朝便認(rèn)為自己是世界的中心，妄自尊大，殊不知，此時西方發(fā)生了工業(yè)革命，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展，這場革命最終改造了整個舊世界，而大清王朝卻閉關(guān)鎖國，固步自封，失去了進(jìn)入工業(yè)文明的大好時機(jī)。
鄧小平指出：“如果從明朝中葉算起，到鴉片戰(zhàn)爭，有三百多年的閉關(guān)自守，如果從康熙算起，也有近二百年，長期閉關(guān)自守，把中國搞得貧窮落后，愚昧無知”。
由于大清朝廷體制腐敗，奢侈至極，貪污盛行，國庫日益空虛，社會矛盾凸現(xiàn)，注定了這個長辮帝國滑向衰敗。
康乾盛世，落日余輝。
咸豐駕馭著已經(jīng)航行二百余年的千瘡百孔的大清破船，艱難地向前行駛，只是，他已是無力回天了，外憂內(nèi)患，從此大清帝國便成了風(fēng)雨飄搖的王朝。
落后便要挨打。
1860年10月，英法聯(lián)軍長驅(qū)直入，撲向圓明園，燒殺擄掠，三天的熊熊大火，讓一顆燦爛的華夏明珠變成灰燼，幾百生靈成了冤魂。
殞落的帝國。
野蠻的搶劫，把中外罕見的藝術(shù)寶庫中數(shù)不清的文物被搶劫一空，拿不走的被毀壞，如今大英博物館、法國盧浮宮、美國大都會博物館收藏?zé)o數(shù)，不少流落在世界各地。
后人粗略統(tǒng)計，圓明園流失文物超過150萬件。
文明之殤。
圓明園，它見證了大清帝國的榮辱興衰，如今，它已沒有當(dāng)初的輝煌，只有斜陽荒草，斷壁殘垣，靜靜地望著大清帝國越走越遠(yuǎn)，湮沒在歷史的煙塵中。
清末譚延闿望著圓明園破落的遺跡滿懷傷感：于瓦礫想見亭館，于芒葦想見湖沼，于荊榛想見花樹。
李大釗在憑吊圓明園時也吟道：
玉闕瓊樓委碧埃，
獸蹄鳥跡走荒苔。
殘碑沒盡宮人老，
空向蒿萊撥劫灰。
光陰來來去去，歷史浮浮沉沉，滄海桑田，倏地?fù)Q了人間，但無法撫平火燒圓明園在中國人心中的傷痕。
長歌當(dāng)哭。
四、五千年的華夏文明，曾經(jīng)照耀四方，四大發(fā)明，曾經(jīng)惠及世界。
我們的歷史，曾經(jīng)是那樣輝煌------強(qiáng)漢三百余年，四夷無不懾服，盛唐歌舞升平，國泰民安，大明疆土遼闊，遠(yuǎn)洋艦隊，令人驚嘆，即使到了清朝，也曾經(jīng)出現(xiàn)過康乾盛世，只不過，咸豐之后的昏君，不思進(jìn)取，固步自封，奢侈空國庫，腐敗亂朝綱，又尤其慈禧策劃“祺祥宮廷之變”，實施垂簾聽政，把持朝廷權(quán)力四十多年，昏庸、腐朽、專橫、殘暴，對外卑躬屈膝，簽訂了一系列喪權(quán)辱國的不平等簽約，對內(nèi)鎮(zhèn)壓百姓，民不聊生，至此，大清帝國氣數(shù)已盡，無力回天。
歷史是最好的老師，圓明園是最好的課堂，它告訴我們，國之大計，如逆水行舟，不進(jìn)即退，只有勵精圖治，強(qiáng)國富民，屹立世界民族之林，才讓四海懾服，否則，落后就要挨打。
歷史是一面鏡子，它照出文明進(jìn)程的坎坷，照出蕓蕓眾生相，它告訴我們，歷史是人民創(chuàng)造的，統(tǒng)治者唯有廉政清明，鞠躬盡瘁，以民生為根本，以富民為已任，以強(qiáng)國為目標(biāo)，方是智者，方能在民族歷史上英名不朽。
溫故而知新，圓明園銀章的發(fā)行，給收藏者送來了一份厚禮，與其說用新穎的構(gòu)思、精湛的工藝回憶民族建筑的精華，不如說是使厚重的歷史在這里停留、凝固，讓我們的民族永不失憶，激勵我們?yōu)槊褡宓膹?qiáng)大而努力。
厚重的歷史,厚重的圓明園
