古典美的守望者—— 中國(guó)戲曲文化系列大銅章作者常歡訪談

像某些民族情結(jié)一樣，是可以根深蒂固的。于是，我就這么做了。
　　問(wèn)：從京劇到越劇、豫劇，再到昆曲，我覺(jué)得都無(wú)法避免地會(huì)被您作品里那種細(xì)膩到完美的細(xì)節(jié)表現(xiàn)所感染。在您的作品里，有一股撲面而來(lái)的溫婉氣質(zhì)和細(xì)膩精致會(huì)立刻把人帶入到一種舒服的情感體驗(yàn)中。關(guān)于這些細(xì)節(jié)，您能談一些當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)感想嗎?
　　常：對(duì)于我而言，細(xì)節(jié)就像一個(gè)故事的見(jiàn)證者，始終在那里證明著什么，訴說(shuō)著什么。一個(gè)故事里，每一處細(xì)節(jié)共同構(gòu)筑了靈魂。
　　我覺(jué)得我是個(gè)執(zhí)著的人，但我也一直想突破，突破很難并且需要勇氣。在中國(guó)戲曲文化系列作品里有一種一脈相承的東西，那便是細(xì)節(jié)的豐富。這種豐富不是重復(fù)，而是基于表意的需要，是有各自的情緒和溫度的。比如豫劇背面圖案中那卸在閨房門(mén)外的箭壺、盔甲，那是一種宣示：木蘭已經(jīng)褪去戰(zhàn)袍，重返家園，重還女兒裝。因此，在門(mén)內(nèi)貼花黃的木蘭便有了許許多多的解讀性。在這個(gè)系列作品中，我想過(guò)，也苦惱過(guò)，如果一直是這樣的風(fēng)格，會(huì)不會(huì)走向表現(xiàn)的失落，缺乏創(chuàng)造性。但最后，我說(shuō)服了自己，我用這些細(xì)節(jié)，慢慢建構(gòu)起我所要的那種空間，那種渲染，這便也是我講故事的方式了。
　　章面的每一個(gè)戲曲形象，仿佛一首首情深意重的詩(shī)歌，讓人感受到溫馨與久違的喜悅。那些精致繁華的細(xì)節(jié)在無(wú)聲中，把這些情懷推到了另一個(gè)高潮。京劇里，那繁華富麗的雕花屋梁、珠翠發(fā)式，李香君那折扇半遮面的嬌俏多情眼神，那碰觸扇沿的蔥蔥玉手，無(wú)不讓人尋味起京劇那種耐人尋味、韻味醇厚的藝術(shù)魅力來(lái)。章面上李香君京劇形象在一遮的含蓄中，卻用豐富的表情和嬌俏有力的眼神融進(jìn)了一股炙熱的情懷，品來(lái)韻味無(wú)窮，像一個(gè)故事只講了一半，另一半?yún)s是生生的扔給了你。而欣賞的樂(lè)趣卻正是在這一“扔”中被你拾獲了。   
　　在《牡丹亭》杜麗娘和柳夢(mèng)梅絲絲侵人心弦的造型中，在杜麗娘的一側(cè)身，一低首，柳夢(mèng)梅微步向前的探尋中，道盡了情意。在形神兼具中，昆曲的婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)可見(jiàn)一斑。而背景中，繁華的牡丹，清麗的亭臺(tái)，和深處的遠(yuǎn)山，讓人的思緒也隨之飄遠(yuǎn)了。就像越劇中的荷花、蝴蝶、蘭花指等等，越劇那清麗脫俗的戲劇特征便有了依托。
　　可以說(shuō)，只有有了這些細(xì)微處的處理，才慢慢把各曲種的神韻暈染了出來(lái)。
　　問(wèn)：可不可以這么理解，您是用細(xì)節(jié)譜就了您的故事。那么，您對(duì)這些故事的演繹是否滿(mǎn)意？
　　常：我只能說(shuō)我自己被感動(dòng)了。
　　我在每枚章正面圖案中都做了兩處不規(guī)整的章邊設(shè)計(jì)。我覺(jué)得這個(gè)設(shè)計(jì)有點(diǎn)像有