民族心靈深處“和諧”為美的審美習(xí)慣。但這種回歸不是對(duì)“傳統(tǒng)”的模仿和復(fù)制，而是運(yùn)用傳統(tǒng)的形象符號(hào)，以新的工藝形式表達(dá)古典美內(nèi)涵。

    黃褐、古銅、棕紅，都是中國(guó)傳統(tǒng)審美中很常見的色彩，莊重成熟，含蓄蘊(yùn)籍，表達(dá)了中華民族“中正”的品格。“三打祝家莊”的幣面圖案部分應(yīng)用彩色工藝，而主體色彩恰好是這幾種，是傳統(tǒng)美學(xué)的運(yùn)用之三。正因?yàn)槭菃渭兤胶偷纳�，再加上人物背后本色雕刻的云彩、旌旗等環(huán)境內(nèi)容，空間更大了，給人的聯(lián)想更多了。這種單純是虛的，但又是實(shí)的，觀賞者的想象是抽象的，但又是具體的，僅64×40的幅面所營(yíng)造的藝術(shù)空間卻非常充實(shí)而豐滿。在這個(gè)基礎(chǔ)上，再對(duì)人物的發(fā)型、服飾、表情等代表個(gè)性氣質(zhì)特征的地方進(jìn)行深入刻畫，呈現(xiàn)出“形似神也似”的效果。

    從文字表現(xiàn)為畫面，尤其是表現(xiàn)“三打祝家莊”這種婦孺皆知的古典名著場(chǎng)景，是對(duì)設(shè)計(jì)師功底的一次全方位考驗(yàn)。中國(guó)古典名著《水滸傳》之三打祝家莊”五盎司長(zhǎng)方型彩色金幣，打破了以往程式化的塑造模式，從傳統(tǒng)美學(xué)中汲取更多養(yǎng)分，而不是一味追求光怪陸離的視覺沖擊力，回歸傳統(tǒng)，回歸民族文化的感悟。

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