本稿刊載于《錢幣》報(bào)2010年3月下旬，如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)務(wù)必注明來源于《錢幣》報(bào)，轉(zhuǎn)載于中國(guó)集幣在線(http://m.024w.cn/)，謝謝！

    京劇藝術(shù)太博大精深了，不但是國(guó)粹，也是我們中華民族的瑰寶。京劇藝苑姹紫嫣紅，輝煌燦爛，叫人眼花繚亂。剛接到這個(gè)命題銅章背面的設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí)，我自然而然地就想到了《貴妃醉酒》。

    京劇，猶如是一壺名茶，須細(xì)細(xì)品味，只有靜下心來才能體會(huì)其神韻和余香繞舌的醇美。穿越時(shí)空，凝視歲月的滄桑，那美麗已有幾分古典。沿著京劇二百多年所走過的旅途，似看到了一座座的里程碑，而其中最輝煌的一座無疑就是梅蘭芳先生的代表作《貴妃醉酒》，其又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)花部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧浚搫〗?jīng)梅蘭芳先生傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。

    該劇的突出特征是載歌載舞，通過優(yōu)美的歌舞動(dòng)作，細(xì)致入微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心情一層層揭示出來。這些歌舞化的動(dòng)作加之梅蘭芳先生的精彩演繹，成就了《貴妃醉酒》在京劇藝術(shù)領(lǐng)域中的代表性，也促使我選擇《貴妃醉酒》作為“中國(guó)戲曲文化系列之京劇藝術(shù)”大銅章背面圖案的創(chuàng)作題材。

    主題確定，選擇場(chǎng)景又是一個(gè)頗費(fèi)思量的過程。大家都知道，《貴妃醉酒》中梅蘭芳先生以外形動(dòng)作的變化來表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過程。像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。如楊貴妃前后三次的飲酒動(dòng)作，便各有不同，而三次“銜杯”的動(dòng)作，也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細(xì)致入微地表現(xiàn)出來。也正是在一次欣賞這部曲目時(shí)，“銜杯”這一場(chǎng)景給我留下了深刻的印象，所以在創(chuàng)作之初就定下以“銜杯”作為此次創(chuàng)作的主題。

    我特別以貴妃“銜杯”下腰的仰視動(dòng)作，來作為觀者欣賞的角度，這是與我們以往看到的多以人物正視為主的銅章設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)形式上的最大不同之處。在藝術(shù)構(gòu)思上，我著重以新穎的視覺感受與題材內(nèi)容相結(jié)合，讓收藏者看到一枚與眾不同的銅章，用浮雕的藝術(shù)語言、銅的渾厚氣質(zhì)，表現(xiàn)出京劇大銅章的深厚的文化底蘊(yùn)。

    圖稿設(shè)計(jì)很順利，但到浮雕制作這個(gè)階段，就是有一定難度了。困難主要是在浮雕的空間層次、人物的面部表情和頭飾華麗的細(xì)節(jié)上。圖稿中體現(xiàn)出“貴妃”的動(dòng)勢(shì)是“銜杯”仰視，所以在浮雕中的頭、