1970年8月至1974年12月23日間我國(guó)發(fā)行的95枚紀(jì)特郵票以流水的志號(hào)形式運(yùn)行，被稱為“編號(hào)郵票”，簡(jiǎn)稱“編號(hào)票”。隨著時(shí)間的推移，這些郵票的市場(chǎng)價(jià)格走向堅(jiān)挺，其收藏價(jià)值日漸為人們所重視。但其選題的變化及其藝術(shù)價(jià)值老是隱含在扶搖直上的價(jià)格后面，一直為大多數(shù)人所忽略。 

我以為編號(hào)票初中期部分郵票選題的精彩以及所蘊(yùn)涵的藝術(shù)風(fēng)采堪稱新中國(guó)郵票藝術(shù)繼１９６０年代初和１９８０年代初出現(xiàn)的兩個(gè)輝煌高潮之中的一個(gè)小高潮，個(gè)中的精品匯聚了國(guó)畫水墨《熊貓》、古文明寶藏《文化大革命出土文物》、民間剪紙《兒童歌舞》、大型套色木刻《講話三十周年》及多達(dá)四套11枚的影雕套印票，其中的《紅旗渠》造詣極高；而《中國(guó)婦女》和《輪船》的藝術(shù)水準(zhǔn)直至目前仍然是新中國(guó)同類題材郵票中數(shù)一數(shù)二的。值得注意的是如此一個(gè)藝術(shù)小高潮居然出現(xiàn)在嚴(yán)酷的“文革”之中，實(shí)在令人匪夷所思！“編號(hào)票”與“文字票”相比，整個(gè)藝術(shù)水準(zhǔn)有天壤之別；就是對(duì)比老紀(jì)特和ＴＪ票，它也決不遜色！文革時(shí)期的政治的烙印是在所難免的，但就那個(gè)時(shí)代橫蠻僵化的框框套套而言，“編號(hào)票”有不少勇于“出格”的地方：如《熊貓》居然把健在的畫家的題字印鑒設(shè)計(jì)入郵票，這在文革前都是不允許的；又如《講話三十年》面對(duì)樣板戲的一統(tǒng)天下，竟有三分之二的票圖與樣板戲無(wú)關(guān)，且膽敢把并未批準(zhǔn)解禁的《兄妹開(kāi)荒》搬上郵票；而《兒童歌舞》最為膽大包天，歌舞升平，把紅小兵們晾在一邊，幾乎沒(méi)有任何政治色彩！盡管有多達(dá)12枚的樣板戲，但與12枚的文物和13枚的經(jīng)濟(jì)建設(shè)和12枚乒乓球在數(shù)量上基本持平；且設(shè)計(jì)上頗具功力，《智取威虎山》以劇照連環(huán)的形式展示劇情，這在新中國(guó)郵票上是一個(gè)首創(chuàng)，在當(dāng)時(shí)國(guó)際郵壇也屬鮮見(jiàn)。而《白毛女》色彩配置兩紅兩白均衡而悅目，人物舞蹈動(dòng)作舒展有力。出色的郵票印刷工藝也使設(shè)計(jì)藝術(shù)得到較好的體現(xiàn)。如果說(shuō)1960年代初的郵票藝術(shù)輝煌的高潮是與當(dāng)時(shí)相對(duì)寬松的政治環(huán)境及其“紀(jì)嚴(yán)特寬”的設(shè)計(jì)政策關(guān)系密切；1980年代初的郵票藝術(shù)高潮是十一屆三中全會(huì)帶來(lái)的思想解放直接形成的；那么1970年代初編號(hào)票的藝術(shù)小高潮背后究竟有什么樣的政治背景或政治氣候呢？筆者經(jīng)過(guò)多年的研究與思考，并結(jié)合最近解封的文革郵票密檔和《中國(guó)郵票史》（第8卷）的某些披露，嘗試著對(duì)這些匪夷所思的神秘背景進(jìn)行了如下幾點(diǎn)的推敲與揭示 

（一）、周恩來(lái)為代表的黨內(nèi)健康力量努力穩(wěn)定國(guó)民經(jīng)濟(jì)局勢(shì)。 

“九大”之后，軍管中的郵電部被撤消，1969年12月