騏驥馳騁，意在萬里——淺議沈陽造幣有限公司“馬到成功”生肖小銀章的藝術之美 |
|
“馬到成功”生肖小銀章承載著馬之仁德忠厚，純陽剛健，進取向上和馬到成功的民族精神。是肖馬賀歲，亦禮亦藏，至善至臻，至純至貴的頂級藏品。
1975年湖北云夢睡虎地重大考古發(fā)現(xiàn)出土的秦竹簡《日書》表明，十二生肖在先秦時代就已有之，《日書》是大秦帝國一統(tǒng)華夏后的“產品”，這不由得使人聯(lián)系到那著名的亂國之謀“指鹿為馬”。清代的吳翌鳳曾以“馬”之指摘，論及秦國之興亡，讀來別有一番感嘆唏噓：“秦以養(yǎng)馬起家，以好馬開國，以不辨鹿馬亡天下”。馬的奧妙和重要于此亦可見一斑，亦以獨到的見解，別開生面的解析大自然中的馬與大自然中的人的相關性。人們在馬身上寄托的豐富的情感和精神，以及與此相關的馬生肖信仰的深廣文化背景，集中體現(xiàn)了這一生肖文化扎根于九州的博大精深。 藝術精神世界的徜徉總是要凝思觀摩玩賞，既然以馬為題，暫且信馬由韁從圖稿上先睹為快，觀賞這枚出自女性設計師之手的銀章作品�！榜R到成功” 生肖小銀章由沈陽造幣有限公司鑄造面世，正面圖案中心書“馬到成功”，外環(huán)鑲嵌五個蝙蝠、祥云及海濤紋；背面圖案為天馬、祥云、元寶紋和“甲午”紀年。銀章直徑45毫米，含純銀80克，由資深女設計師富麗莉設計。成色標準999，工藝考究，質量精致。 藝術章與造幣圖稿有所不同，就是無論畫樣還是雕刻還是有一定設計構思的自由度，可以在相對寬松的創(chuàng)意空間里馳騁一下想象力，按照自我的角度理解的審美與要求相諧加以完成，而個人的發(fā)揮不須要太多地考慮條框，這枚小銀章的畫樣就體現(xiàn)了這一點。 銀章上的圖案紋飾成就了這款刻意求新、求精作品的完美表現(xiàn)力和裝飾性強的特點。章畫充分利用高浮雕表現(xiàn)力的施展，首先勾勒出肖銀馬的輪廓，馬形表面較一般浮雕形式的凸起高度顯出較強的金屬質感和光澤度。從其它生肖章幣對比來看，其雕塑感的藝術表現(xiàn)效果都不同于以往曾見的表現(xiàn)形式。無論是造型設計還是繪畫風格較本金本銀幣、彩印幣少了一分華麗和艷彩，多了一分淡雅和民間藝術的情趣，少了一分富貴，卻多了幾分精致和喜慶的氣氛，好似在喧囂之中平添了一分寧靜與安詳。金屬章幣雖然談不上什么設色，但因雕刻技法的糅入卻凹凸有致十分有層次，則在“雅致”和“瑰麗”的基礎上更增添了一分貴氣。 “鵬展青云路，馬馳浩蕩春”。小銀章背面圖案的天馬體態(tài)健碩，背生雙翼，蹄踏元寶，騰云駕霧，氣宇軒昂，盡顯天馬雄踞財富高地的勇氣與力量。其造型極具民族特色，這種造型可謂諧趣橫生，我們可以在一些少數(shù)民族的日常生活的裝飾與陳設里找到它的身影�！安荚笔莿Υò鬃迕耖g傳統(tǒng)工藝品，具有濃郁的地方鄉(xiāng)土風味。每逢端午節(jié)，兒童都在胸前掛一串布扎，用以驅邪鎮(zhèn)惡，以示對美好生活的追求。天馬圖形雕刻采用了這股民族風形態(tài)，其造型古樸，飽滿豐腴，風采獨特，具有較強的裝飾效果，亦表現(xiàn)出女性設計的風格特色，有著明顯的女紅的細膩和精巧。全章“小”直徑的給出，也為設計定了基調，一改大開大合奔放縱橫的形象構思，無論馬的形體和形態(tài)，都輕盈小巧，裝飾意味濃厚，表現(xiàn)力極強。既便于把持與觀賞，又顯示出繪畫風格的獨特。 造型上，雖然沒有突破傳統(tǒng)的固有造型，但是在局部卻是出新出奇，大大豐富了傳統(tǒng)造型的樣式。這一特點表現(xiàn)在天馬造型上，大膽運用以往迥然相悖的裝飾工筆畫法，以女人特有的感覺和纖細的筆觸化入到設計與雕刻中。馬身上結合整體形態(tài)，頸項上飾蓮瓣紋項圈，頸部上繪蕉葉紋，馬鞍飾變形回紋，肩部的韁繩挽具雕飾一圈乳丁狀凸起，軀干及四肢近底處穿插各種菊花紋、卷草紋與弦紋。天馬形象活潑可愛，體態(tài)顯厚重，紋飾較粗，顯得敦實、沉穩(wěn)。馬鬃和馬尾高揚似熾熱的火炬，兩只前足高舉，兩只后足穩(wěn)穩(wěn)踏在碩大的元寶之上，作回首仰頭狀；它大頭粗頸，張口回眸，雙目炯炯，四肢矯健有力，頗具動感。馬四周點綴有如意頭飄帶云和火焰紋。整體構思美觀大方，紋飾布局嚴謹，給人們的印象是滿而不亂，主次分明，渾然一體。 從造型看，圓章以圓見長，從腹心處的厚向外漸次減低變薄，銀章雖小卻因中心圖案中高浮雕馬的形態(tài)圓潤，顯得異常豐滿；整體自外緣到中心部由薄逐漸增厚，適應了高浮雕制作和沖壓的要求，兩面花紋圖案規(guī)整對稱，技術上達到了使沖壓產生的力量均衡，保證圖案造型的穩(wěn)定、厚薄均勻延展，不走形。 正圖和背圖都舍棄了造幣沿用的傳統(tǒng)清邊的造型，正圖繪海水紋一周代之邊緣的裝飾線，海浪向內翻卷倒逼內圓呈葵花形，中心圖案中各種雕刻元素形成有明顯的起伏狀的突起，這些都是高浮雕技法的典型特征。從紋飾看，其中間形成的內圓“馬到成功”四字，字體筆走龍蛇，龍馬精神的氣勢筆到意到，如四匹駿馬在大地上飛騰馳騁；外緣邊繪一圈海水，五只蝙蝠由海底涌出，俯仰在幾朵裊裊上升的云氣紋之上。五只蝙蝠刻畫生動，各逞身姿，形態(tài)各異，絕無雷同。都是歷史朝代非常流行的傳統(tǒng)紋飾。尤其是“五蝠（福）捧壽”，狐貍狀的小頭、短頸，大而前突出的外耳和修長的爪子之間相連的翼膜，在經過民俗圖案的藝術性的夸張?zhí)幚砗�，堪稱裝飾畫法的典范之作。纖巧玲瓏，嬌憨楚楚的裝飾性構圖的運用體現(xiàn)出了女性設計者特有的心思敏感和纖細縝密，祥云、元寶紋和“甲午”紀年等繪畫元素和紋樣大量的應用和成功，更是反映了設計者的獨特藝術眼光和審美水平。 整體圖案不同于一般古典藝術品上的裝飾紋樣，而是運用各種吉祥寓意的飾物和花紋形成一幅完整的繪畫構圖，如果這是在一張宣紙上的展現(xiàn)，那就是一幅極具欣賞品位的傳統(tǒng)繪畫。這種裝飾題材與方式的確定是考慮到消費人群的愛好，以及與執(zhí)筆繪圖人的藝美修養(yǎng)有著直接關系。近年來用造幣工藝生產的各種生肖章幣數(shù)量大大超過了以往，由此也可以看出有著高浮雕風格的藝術章幣受收藏群體喜愛之深和專項收藏群體的規(guī)模擴大。  |
