“起源”：非理性藝術(shù)表述 |
 背面圖案完全淹沒在海洋之中。海洋的上端，陸地是一個(gè)引子，兩者是一個(gè)映襯關(guān)系。海洋在章面，是一種虛寫，這種“虛”，接近于浸染，類似于中國畫中的寫意，筆墨極淡，用筆又極輕，宣紙上掠過，如五月的花，迅速淹洇而開。只是中國畫的宣紙，有其吸墨特性，如此手法，可用至極致。而大銅章，材質(zhì)為貴金屬，屬性歸冷，歸硬，歸生，沒有一定功力，很難表現(xiàn)出這種的狀態(tài)。而接近于浸染的效果，處理不當(dāng)，也與大銅章藝術(shù)特點(diǎn)相抵觸。并不忌諱，大膽用了，還大面積用了。結(jié)果，驚艷之美�！八钡男螒B(tài)滿而于章面，鸚鵡螺及單細(xì)胞的圖案，才有它特定的意義。鸚鵡螺有二最：最古老的亞深海動(dòng)物；最古老的軟體動(dòng)物。后有極少數(shù)成功逃脫6500萬年前的大劫難，棲息于印度洋與大西洋海域，并因此有“活化石”之稱。錢幣藝術(shù)家筆下“鸚鵡螺”，無論是下探的觸手，或外伸的單細(xì)胞，都有夸張之嫌�？鋸堉�，僅憑此，就將海洋獨(dú)占。但恰恰如此，“起源”主題得到最高規(guī)格地升華。地球之上，無論陸地，無論海洋，能有什么更大于生命的起源？ 關(guān)于地球生命的起源，從此，又有大銅章藝術(shù)的解說？ |
