三也不是李四。”　
　　人民幣設(shè)計(jì)與其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣，搜集素材僅是創(chuàng)作前的準(zhǔn)備工作，不是畫(huà)過(guò)誰(shuí)票面上就是誰(shuí)。七十年代末，中國(guó)人民銀行讓專家們到少數(shù)民族聚居的地區(qū)采風(fēng)。陳若菊先生回憶說(shuō)：“我們發(fā)現(xiàn)哪個(gè)人物形象好或者服飾好就拍照，或者當(dāng)場(chǎng)勾畫(huà)。有的人特別是一些女孩兒不好意思，我們就說(shuō)：咱們一起照個(gè)像可以嗎?留下了許多珍貴的素材�！敝�，侯一民又到內(nèi)蒙、阿壩、紅原等地搜集素材。他說(shuō)“我們先后走了一萬(wàn)多里路，耗時(shí)三年才畫(huà)出來(lái)的”�？梢詳喽ǎ@期間被他們照過(guò)相、畫(huà)過(guò)速寫(xiě)的人物眾多。侯府中有采風(fēng)時(shí)所畫(huà)的炭筆、彩色的速寫(xiě)、油畫(huà)作品幾十幅、人民幣素材稿若干張；北京印鈔有限公司、中國(guó)印鈔造幣總公司乃至中國(guó)人民銀行的檔案室中保存著專家們創(chuàng)作、設(shè)計(jì)的多幅草圖、素描稿、彩色稿、上報(bào)稿以及相關(guān)文件。人民幣的設(shè)計(jì)與其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣，需要積累素材、尋找感覺(jué)。照一張像、畫(huà)一幅速寫(xiě)，僅是畫(huà)家搜集素材的方式而已�！�
　　在設(shè)計(jì)第四套人民幣50元券上的農(nóng)婦形象時(shí)，鄧先生扎上白毛巾坐在那里，侯先生找到一個(gè)合適的角度，一筆一筆地畫(huà)速寫(xiě)。據(jù)他們回憶，在設(shè)計(jì)第三套人民幣一角券時(shí)，鄧先生也曾做過(guò)模特。鄧先生根本不可能認(rèn)為票面上的農(nóng)婦就是自己，因?yàn)楫?huà)模特只是他們創(chuàng)作中的手段。　
　　人民幣的票面是凝聚著才華和智慧的藝術(shù)精品，“票面上的人就是我”這一說(shuō)法不成立。侯一民、鄧澍回憶道：我們倆畫(huà)這些票面的人物就是根據(jù)毛主席的“六億神州盡舜堯”。是把他們作為舜堯來(lái)表現(xiàn)的，所以賦予他們一種主人的精神狀態(tài)，體現(xiàn)出健康的美。在設(shè)想每一個(gè)人物是一種什么氣質(zhì)的時(shí)候就要細(xì)致了，高山的民族氣息中就帶點(diǎn)粗獷。傣族中的漢傣和水傣，就像石頭和水似的，一個(gè)硬一個(gè)柔。所以每個(gè)民族的形象里面都有很細(xì)微的東西。侯先生說(shuō)：我們的合作是“混合雙打”。好處是把人物形象岔開(kāi)，保留一點(diǎn)另外的感覺(jué)。鄧澍說(shuō)：構(gòu)圖必須是他畫(huà)，因?yàn)橐泵嫦嘟Y(jié)合，我畫(huà)完他再改，改完以后我再畫(huà)、他再改。多年的藝術(shù)積淀與采風(fēng)、尋訪融會(huì)貫通，才使他們筆下的民族人物形象準(zhǔn)確、性格鮮明、氣韻生動(dòng)、惟妙惟肖。如果票面上就是張三李四，何以要幾位大師行路萬(wàn)里，幾年間持續(xù)的創(chuàng)作、修改?　
　　新版人民幣設(shè)計(jì)有著嚴(yán)格的保密要求，“照相時(shí)就知道要上人民幣”的說(shuō)法不靠譜。新版人民幣設(shè)計(jì)與研制是國(guó)家機(jī)密，直到新幣發(fā)行面世時(shí)方能解密。接觸此項(xiàng)工作的人員要簽訂“保密保證書(shū)”，違者要受到相應(yīng)的紀(jì)律處分�！�
　　探究“原型”問(wèn)題，是