熊貓普制金銀幣與其它金銀幣有所不同，其大熊貓圖案每年更換，這樣對熊貓普制金銀幣的設(shè)計與雕刻就提出了非常高的要求，除了通過各種手段大量收集大熊貓的客觀資料，最主要的是必須把作者的主觀意識融入其中，熊貓普制金銀幣中的大熊貓或坐持青竹，憨態(tài)可掬；或緩步漫行，悠然自得；或河邊飲水，蕩起漣漪；或爬坐樹枝，側(cè)首觀望；或側(cè)坐扭身，竹溪漫步（圖2）。許多大熊貓的動作在生活中很難或者根本不可能看到，這就需要作者在了解大熊貓生活習性的前提下做到心中有熊貓，充分發(fā)揮豐富想象力，在熊貓普制金銀幣不同大熊貓身姿中，其實可以從中看出作者的喜怒哀樂，看出作者對生活的態(tài)度。大熊貓形象的擬人化創(chuàng)作，既來源于生活，又高于生活，藝術(shù)想象力在熊貓普制金銀幣的發(fā)揮可以說淋漓盡致。這是熊貓普制金銀幣獲得成功的首要因素。

 

圖2

 

    二、“剪影效果”在熊貓幣上的應(yīng)用
    浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑手段，是一種介于圓雕與繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式，錢幣浮雕是一種特殊形式，應(yīng)歸類于淺浮雕。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感強，更大程度地接近了繪畫形式。更多地利用繪畫手法透過透視、錯覺等處理方法來造成的壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在這種情況下，輪廓線的處理在浮雕尤其是薄浮雕的設(shè)計雕刻中是要求我們給予高度關(guān)注的。完美的外輪廓本身可以表達圖案的形態(tài)、動感，甚至某些情緒，這就是我們所說的圖案的“剪影效果”。對輪廓的精心處理可以使整個形體達到醒目，從而增加其體積感，并在低浮雕的情況下產(chǎn)生一種體積上的錯覺。在“剪影效果”的依托下，浮雕的實體感加強了，與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原作來處理空間和形體關(guān)系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，錢幣浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所相似的只是某種外表特征。作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸觸覺而且涉及視覺上的錯覺。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢，保持手法上的多樣性和多樣化。形象的外輪廓，即我們所說的“剪影效果”是浮雕創(chuàng)作的一個重要手段。

 

    大熊貓形象的塑造通過錢幣的鏡面襯托，輪廓清晰，簡練概括更顯可愛可親。作為背景的竹、樹、山、水組合，更具大與小，疏與密，動與靜的強烈對比而又不失協(xié)調(diào)與均衡，襯托大熊貓的輪廓整體又不失變化。保持錢幣的整體感一直是錢幣設(shè)計師的目標與方向，剪影效果在熊貓金銀幣中的應(yīng)用應(yīng)該說是成功的，由于有了剪影這一大框架，局部的刻畫從不超出整體的效果。最后的結(jié)果就是優(yōu)美的、經(jīng)典的，當然也是均衡的。

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