三、浮雕中的黑白灰
    黑白灰是設(shè)計藝術(shù)的基本元素，也是雕塑尤其是浮雕藝術(shù)的基本要素，浮雕正是運用光線在物體上形成的黑、白、灰來塑造體積的。錢幣浮雕中有黑、白、灰層次，工藝處理有黑、白、灰肌理。整個構(gòu)圖布局也同樣有黑、白、灰關(guān)系。只有協(xié)調(diào)好它們之間的關(guān)系，才能使錢幣中的黑、白、灰相得益彰。中國大熊貓之所以能打動人心。除了其中國特有稀有物種因素外，它的黑白相間、憨態(tài)可掬的可愛形象亦是一個重大的原因。熊貓金銀幣中大熊貓形象的處理，黑與白如何表現(xiàn)成了熊貓金銀幣成敗的關(guān)鍵。大家一定記得，早期的熊貓幣黑色部分采用了凹雕鏡面的方法，白色部分采用噴砂效果，在當(dāng)時應(yīng)該說是一個比較新穎的工藝處理方法，較好的表現(xiàn)了大熊貓的黑白關(guān)系。一經(jīng)問世，就得到了世人的肯定。采用此處理方法的83版熊貓金銀幣雙獲世界最佳金、銀幣。隨著工藝技術(shù)的不斷進(jìn)步，反噴砂技術(shù)的出現(xiàn)和日趨完善，熊貓的黑白處理又有了新的手段，它可以使大熊貓在不破壞整體結(jié)構(gòu)形象的基礎(chǔ)上，保持了原有的強(qiáng)烈黑白對比。并且可以在大熊貓的黑色皮毛部分進(jìn)行精細(xì)刻畫，利用浮雕中黑、白、灰肌理效果使熊貓形象更加符合真實。

 

    背景的處理，同樣有疏密，黑、白、灰的對比。通過對比，使熊貓形象更加完整、深入。雕塑語言有多種多樣，正確把握好黑、白、灰的關(guān)系是錢幣浮雕創(chuàng)作中的一條捷徑。

 

    四、藝術(shù)與工藝的相互促進(jìn)
    藝術(shù)與工藝一直是一對歡喜冤家，既相互制約，又相互促進(jìn)，藝術(shù)的發(fā)展永遠(yuǎn)是超前的。對真善美的追求往往對工藝技術(shù)提出新的、更高的要求。而每當(dāng)新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)又會對藝術(shù)的發(fā)展起到巨大的推動作用。熊貓金銀幣的發(fā)展歷程證明了這一點。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)熊貓金銀幣完美的設(shè)計雕刻效果，工藝技術(shù)人員創(chuàng)造出凹雕鏡面噴砂的新工藝，為熊貓金銀幣的黑、白處理提供了可能的手段，基本滿足了藝術(shù)對工藝的要求。隨著人們審美意識的提高，工藝技術(shù)的不斷進(jìn)步，反噴砂技術(shù)的出現(xiàn)打破了原有工藝對熊貓金銀幣設(shè)計雕刻上的限制，豐富了大熊貓的表現(xiàn)手法，為我們更好地塑造大熊貓形象提供了一個更完美的舞臺。采用反噴砂新工藝的2001版熊貓金幣獲得了世界最佳金幣獎（圖3），可以證明新的反噴砂工藝已為大家認(rèn)同和肯定，新工藝提供了更好、更多的藝術(shù)表現(xiàn)手段，促進(jìn)了錢幣設(shè)計雕刻水平的提高，而設(shè)計雕刻水平的提高又推動了工藝技術(shù)的不斷改進(jìn)、提高。周而復(fù)始，良性循環(huán)使中國熊貓金銀幣能不斷以新的面貌出現(xiàn)，展現(xiàn)了我國熊貓金銀幣蓬勃的生機(jī)。

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